《霁后登水云阁凭栏偶成》宋·李曾伯

霁：雨雪停止，天气放晴。

水云阁：阁楼名，临水而建，视野开阔，常为文人登临观景之所。

凭栏：倚靠着栏杆。

偶成：偶然写成，即兴创作。

云烟幕：形容雨后云雾缭绕，如同帷幕一般。

水墨屏：比喻雨后山水景色如同水墨画屏风，清新淡雅。

半篙绿：指江水上涨，水深约半篙（撑船的竹竿），水色碧绿。

山失数峰青：远处的几座山峰被云雾遮掩，失去了青翠的颜色。

松坞：松林环绕的山坳。

柳汀：长满柳树的水边平地或小洲。

杜鹃：鸟名，又名子规，啼声凄切，常与暮春、思归等意象关联。

声正急：叫声急促。

骤雨初歇，云雾如幕般渐渐散去，天地间仿佛展开了一幅巨大的水墨画屏。江水上涨，增添了半篙深的碧绿，远处的几座山峰却因云雾遮掩而失去了青翠。不知是哪座寺庙隐藏在松林环绕的山坞里，又是谁家的小舟系在柳树成荫的水边。杜鹃鸟的啼叫声正一声紧似一声，我哪里还有心情对着夕阳静静聆听呢？

这首诗是南宋诗人李曾伯的一首即景抒怀之作，描绘了雨后登阁所见的山水画卷，并融入了淡淡的羁旅愁思。全诗以细腻的观察和精妙的比喻见长。首联“雨过云烟幕，天成水墨屏”总写雨后初霁的宏观景象，以“幕”喻云雾的动态消散过程，以“水墨屏”喻天地一色的静态美感，动静结合，意境开阔，奠定了全诗清新淡雅的基调。颔联“江添半篙绿，山失数峰青”是工整的对仗，从近处江水与远处山峰两个角度进行特写。“添”与“失”二字运用巧妙，一增一减，既准确捕捉了雨后景物的细微变化，又形成了视觉与心理上的对比，体现了诗人敏锐的观察力。颈联“某寺藏松坞，谁舟系柳汀”将视线转向更具体的景物细节，“藏”、“系”二字赋予景物以幽静和孤寂感，而“某”、“谁”的不确定性，则暗示了诗人作为旁观者的疏离与漂泊身份，为尾联的抒情埋下伏笔。尾联“杜鹃声正急，那对夕阳听”笔锋一转，以急促的杜鹃啼声打破画面的宁静。杜鹃啼血，其声哀切，常寓有思归、伤春之意。诗人直言“那对夕阳听”，表面是说不忍听，实则道出了触景生情、内心无法排遣的愁绪。全诗结构严谨，由远及近，由静入动，由景及情，语言清丽自然，在优美的山水描绘中，含蓄地流露出羁旅漂泊的淡淡哀愁，体现了南宋后期山水诗注重意境营造和情感内敛的特点。

此诗创作于南宋中后期。作者李曾伯（1198-？），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），后寓居嘉兴。他是一位主战派官员，历任多地军政要职，力主抗金抗蒙，颇有政绩和文名。其一生宦海沉浮，足迹遍及江南、荆湖、四川等地。这首诗题为“霁后登水云阁凭栏偶成”，当是诗人在某次公务旅途或闲暇登临时，于雨后初晴之际，登临水边楼阁即兴所作。南宋后期，国势日衰，外部蒙古压力巨大，内部党争不断。许多文人官员在抱负难以施展的现实中，常将情感寄托于山水之间。此诗所描绘的清新幽静的雨后山水，与尾联隐隐透出的愁绪，或许正折射了诗人在国家多难的时局下，既想寄情山水，又难以真正忘怀世事的复杂心境。诗中“某寺”、“谁舟”的疏离感，也暗示了诗人作为宦游之人的漂泊状态。