《重阳登益昌锦屏山》宋·李曾伯

徙倚：徘徊，流连不去。

阑干：栏杆。

目送间：指目光追随着远去的景物，若有所思。

山容如我亦苍颜：山的面貌和我一样，也显得苍老。

恍思：恍惚间想起。

戏马登吴会：戏马，指戏马台，在今江苏徐州，相传为项羽所筑。吴会，指吴郡和会稽郡，泛指江南地区。此句暗用东晋刘裕于重阳节在彭城（徐州）戏马台大宴群臣的典故。

拟逐飞鸿度汉关：想要追随鸿雁飞越汉代的关隘。汉关，泛指边关，暗含历史沧桑感。

草木与俱嗟岁月：与草木一同感叹岁月的流逝。

古今无恙只江山：古往今来，只有江山依旧，没有改变。

天公幸自无风雨：幸好老天没有刮风下雨。幸自，幸好。

一笑黄花分也悭：面对菊花（黄花）一笑，却连分享（或欣赏）都觉得吝啬（或难得）。分，分享，赏玩。悭，吝啬，稀少。

我徘徊在栏杆旁，目光追随着远山，山的面容和我一样，都已显得苍老。恍惚间想起当年刘裕在戏马台登高宴饮的盛况，真想追随鸿雁飞越那古老的关隘。我与草木一同感叹岁月的无情流逝，古往今来不曾改变的，只有这永恒的江山。幸好今日天公作美，没有风雨，我对着菊花一笑，却连这份赏菊的闲情都觉得如此难得。

《重阳登益昌锦屏山》是南宋词人李曾伯的一首七言律诗，通过重阳登高的所见所感，抒发了深沉的历史感慨与人生迟暮之叹。全诗情感沉郁，意境苍茫，体现了南宋后期士人面对国势衰微与个人老去的复杂心境。 首联“徙倚阑干目送间，山容如我亦苍颜”，以拟人手法开篇，将山色与自己的容颜相比，一个“亦”字，巧妙地将物我融为一体，奠定了全诗苍凉悲慨的基调。诗人眼中，山亦如人，饱经风霜，容颜苍老，这既是实景描写，更是诗人内心世界的投射。 颔联“恍思戏马登吴会，拟逐飞鸿度汉关”，运用历史典故与浪漫想象。戏马台之典，暗含对昔日英雄功业与盛世气象的追慕，与眼前南宋偏安一隅的现状形成对比。“拟逐飞鸿”则表达了诗人欲超越现实困境、追寻自由或理想的心愿，然而“汉关”一词又暗示了历史的阻隔与现实的无奈，使这种向往显得虚幻而苍凉。 颈联“草木与俱嗟岁月，古今无恙只江山”，是全诗的哲理升华。诗人与草木同悲岁月流逝，个体生命在时间面前的渺小感油然而生。然而，在无常的岁月与更迭的朝代中，唯有江山是永恒不变的见证者。这既是对自然永恒的礼赞，也暗含了对人事兴衰、朝代更替的深沉喟叹，带有浓厚的历史虚无感。 尾联“天公幸自无风雨，一笑黄花分也悭”，笔锋回转，写眼前实景。重阳无风雨本是幸事，理应畅怀赏菊，但诗人却连“一笑”都觉得“悭”（吝啬、难得）。这种矛盾心理，深刻揭示了诗人内心深处的郁结：外在的良辰美景，已无法冲淡其家国之忧与身世之悲。一个“悭”字，将那种欲说还休、强颜欢笑的复杂心绪刻画得入木三分，体现了含蓄蕴藉的艺术风格。 整首诗结构严谨，由眼前景生发历史思，再归于人生叹，情感层层递进。语言凝练厚重，对仗工整，用典贴切，在苍凉的意境中蕴含着对时间、历史与生命的深刻思考，是南宋遗民诗风的先声之作。

此诗创作于南宋中后期，具体年份不详，作者李曾伯登临益昌（今四川广元一带）锦屏山时所作。李曾伯是南宋著名的政治家和文学家，历仕宁宗、理宗两朝，曾任四川宣抚使、湖南安抚使等职，积极主张抗金，关心边防。然而，南宋后期，朝廷主和派占据上风，国势日衰，收复中原的希望愈发渺茫。 诗人此时可能身处蜀地任职或途经，在重阳这个传统的登高怀远、思亲念故的节日里，登上锦屏山。眼前的山川形胜，很容易引发对历史的凭吊和对现实的忧虑。蜀地本身便承载着丰富的历史记忆，从三国纷争到唐代的繁华与动荡，再到南宋作为抗金（后抗蒙）的战略后方，无不令人感慨。 此时的李曾伯，或许已步入晚年（诗中“苍颜”可证），亲身经历了南宋的衰颓过程，自身虽有抱负，但在复杂的政局中难免有力不从心之感。重阳登高，本是抒发豪情或思亲之情的场合，但诗人却将个人衰老的感伤、对历史兴亡的思索，以及对国家前途的隐忧，错综复杂地交织在一起。诗中“戏马登吴会”对盛世的追忆，与“拟逐飞鸿度汉关”对现实的无力感形成对比，正是这种时代困境与个人心境的真实写照。这首诗不仅是一次个人的登高抒怀，更是一代南宋士人在国运衰微时节的普遍心声。