《和刘舍人咏鞦韆》宋·李曾伯

和刘舍人：指与一位姓刘的舍人（官职名）唱和。和（hè），依照别人诗词的题材或韵律作诗。

鞦韆：即秋千，古代一种游戏器具。

院落阴阴捲昼帘：庭院里树荫浓密，白天的帘子卷了起来。阴阴，形容树荫浓密。

綵绳高挂矗青天：彩色的绳子高高挂起，直指蓝天。矗，直立。

纤腰：纤细的腰身，指荡秋千的女子。

对蹴争先起：面对面地蹬踏，争着荡得更高。蹴（cù），踢、踏。

香汗交流倦欲眠：香汗淋漓，玩累了几乎要睡着。交流，交错流淌。

花畔惊呼簪珥坠：在花丛边荡秋千时，因惊呼而使发簪和耳环掉落。簪珥（zān ěr），发簪和耳饰。

柳梢时出綵罗鲜：身影不时从柳梢间荡出，鲜艳的彩罗衣衫格外醒目。綵罗，彩色的丝织衣物。

可怜：这里是“可叹”、“可惜”的意思。

墙外行人恼：墙外的行人因只能闻其声、见其影而烦恼。

应费长安酒价千：想必会花费长安城里不少的酒钱（来排解烦恼）。千，虚指，形容多。

庭院里树荫浓密，白天的帘幕高高卷起。彩色的秋千绳高挂，直指青天。腰肢纤细的女子们面对面蹬踏，争着荡向高处，直到香汗淋漓，倦意袭来，几乎要睡着。在花丛边荡过时，因惊呼而使发簪耳环坠落；身影不时从柳梢间闪现，那鲜艳的彩罗衣衫格外夺目。可叹墙外的行人，只能闻声见影而徒生烦恼，想必得花费长安城里不少的酒钱来消解这无端的愁绪了。

李曾伯这首《和刘舍人咏鞦韆》是一首生动描绘宋代仕女春日荡秋千场景的七言律诗，展现了工笔细描与侧面烘托相结合的高超艺术技巧。 诗的前三联以院内视角，对荡秋千的过程进行了细腻而生动的正面描绘。首联“院落阴阴捲昼帘，綵绳高挂矗青天”交代了优雅的环境与高悬的秋千，为全诗铺设了明媚的春日背景。颔联“纤腰对蹴争先起，香汗交流倦欲眠”则聚焦于人物的动态与神态，“纤腰”点出女子体态之美，“对蹴争先”写出游戏的欢快竞争，“香汗交流”与“倦欲眠”则传神地刻画出运动后的娇慵之态，动静结合，极具画面感。颈联“花畔惊呼簪珥坠，柳梢时出綵罗鲜”进一步通过细节（簪珥坠）和色彩（綵罗鲜）强化了场面的热烈与视觉的绚丽，一个“惊”字，一个“出”字，将女子们忘情嬉戏、衣袂飘飞的瞬间捕捉得淋漓尽致。 诗的尾联笔锋一转，以侧面烘托的手法，将视角从院内移至墙外。“可怜墙外行人恼，应费长安酒价千”，墙内是欢声笑语、春色满园，墙外却是可望不可即的行人，他们的“恼”源于对美好事物的向往与隔阂，诗人以调侃的口吻说他们需要借酒消愁，平添谐趣。这一转折不仅拓展了诗歌的空间层次，更在热闹之外注入了一丝淡淡的怅惘与人生况味，体现了宋代诗歌理趣与情韵并重的特点。全诗语言明丽，对仗工整，场景鲜活，在描绘游春乐事的同时，也微妙地触及了“墙里秋千墙外道”的永恒人生情境。

此诗为南宋词人李曾伯的一首唱和之作。李曾伯（1198-1268），字长孺，号可斋，祖籍覃怀（今河南沁阳），南渡后寓居嘉兴。他历仕宁宗、理宗、度宗三朝，曾任四川宣抚使、湖南安抚使等职，关心国事，著述颇丰。 宋代城市经济繁荣，市民文化生活丰富，春日荡秋千是深受贵族与平民女子喜爱的娱乐活动，也成为诗词中常见的题材。此诗题为“和刘舍人”，当是与同僚友人之间的文学酬唱。诗中提到的“长安”是汉唐故都，在宋代诗词中常作为都城的代称，此处可能实指南宋都城临安（今杭州），也可能是一种文学化的指代。 创作此诗时，南宋虽偏安一隅，但临安等大城市依旧保持着繁华的景象，士大夫阶层的生活也相对优游。这首诗通过对仕女荡秋千这一都市春日风情的精细刻画，反映了当时社会某一侧面的生活情趣与审美风尚。同时，尾联对“墙外行人”的调侃，也隐约透露出士大夫文人既享受生活、又对世事保持一份旁观与思量的复杂心态。