《自和》·佚名

旅顿：旅途中的食宿。顿，止宿，食宿之处。

村帘：乡村酒家的酒旗。帘，酒帘，酒旗，古代酒家的标志。

莫赊：不要赊欠。赊，赊账，这里指因囊中羞涩而无法付现钱。

暮龄：晚年，暮年。

客路：旅途，客居他乡的道路。

春事：春天的农事或景物。

属：属于，归于。

蕨长竹将笋：蕨菜已经长得很长，竹子即将生出新笋。描绘春日山中生机勃勃的景象。

梅残李始花：梅花凋谢将尽，李花刚刚开始绽放。点明时节为冬春之交。

问翁：有人问老翁（诗人自称）。

岭外：山岭之外，远方。

烟沙：云雾与沙尘，指朦胧、荒远或旅途风尘之景。

旅途中的一顿饭足以吃饱，乡村酒旗招展，只是囊中羞涩不敢赊酒。晚年不禁嗟叹这漂泊的客居之路，而春天的生机与农事，终究是属于山中人家的。蕨菜已长得很长，竹子即将抽笋；梅花快要凋残，李花才刚刚绽放。若问老翁我要去往何处，那山岭之外，还有云雾风沙在等待着我。

这首《自和》是一首充满羁旅情怀与山野意趣的五言律诗，通过旅途与山居的对比，抒发了诗人晚年漂泊的感慨与对自然山林的向往。诗作语言质朴自然，意境清新深远，体现了白描手法与情景交融的艺术特色。 首联“旅顿饭足饱，村帘酒莫赊”，以简练的笔触勾勒出旅人简朴甚至略显困窘的生活状态。“饱”与“莫赊”形成微妙对比，既满足了基本生存，又暗示了物质上的清贫与精神上的克制，为全诗定下了一种淡泊自适而又略带苦涩的基调。 颔联“暮龄嗟客路，春事属山家”，是全诗情感转换的关键。诗人于“暮龄”之时感叹“客路”漫长，一个“嗟”字道尽人生晚景仍漂泊无定的无奈。然而笔锋一转，将“春事”归于“山家”，巧妙地将个人的愁绪引向对自然与田园的观照，体现了移情于景的智慧，愁绪得以在广阔的春景中稀释、转化。 颈联“蕨长竹将笋，梅残李始花”是诗中最为精妙的写景之笔。诗人选取了冬春之交最具代表性的四种植物意象：蕨、竹、梅、李。通过“长”、“将”、“残”、“始”四个动词，精准地捕捉并串联起自然界新旧交替、生机勃发的动态过程。蕨菜茂盛，竹笋待发，是地下的生机；梅花将尽，李花初绽，是空中的绚烂。这一联对仗工整，观察入微，不仅点明了时令，更以充满生命力的画面，无声地回应了上联“春事属山家”的论断，山居之乐与自然之美跃然纸上。 尾联“问翁何处去，岭外有烟沙”，以问答作结，含蓄隽永。问者或为山中友人，答者则是诗人自己。“岭外烟沙”既可能是实指前路的风尘与渺茫，也象征着人生旅途未知的艰辛与苍茫。这一回答没有明确的归宿，反而指向更远的“烟沙”，使得全诗在清新的山景描绘之外，又蒙上了一层苍凉旷远的色调，情感层次更为丰富。 整首诗在结构上由“旅”起笔，经“嗟”转“属”，再细绘“春事”，最终归于“远行”，完成了从现实羁旅到精神观照，再回到前路苍茫的圆融流转。它不刻意渲染悲苦，而是在对自然细致的观察与平淡的叙述中，自然流露出一位暮年行者的复杂心绪：有对安定的向往，有对自然的亲和，更有面对未知前路的坦然与一丝苍茫。

此诗作者不详，题为《自和》，表明它很可能是一首唱和诗，是诗人为酬和友人或其他诗作而作。从内容推断，其创作背景应与诗人晚年漂泊的经历密切相关。诗人可能是一位仕途失意或选择漫游的文人，在暮年时节仍行走于旅途之中。 诗中所描绘的“村帘”、“山家”景象，以及“蕨”、“竹”、“梅”、“李”等物候，具有鲜明的江南山地或南方丘陵地域特征。这暗示诗人的行程可能发生在长江流域或更南的地区。诗中“暮龄嗟客路”的感慨，是古代许多羁旅诗人共有的主题，尤其在唐宋时期，随着科举、仕宦、游历之风的盛行，产生了大量描写旅途艰辛与思乡之情的诗篇。 “自和”这一形式，也反映了古代文人之间以诗交友、抒发情怀的普遍风尚。诗人或许在孤独旅途中，借由与前作或自我内心的“唱和”，来排遣寂寞，寄托情思。诗中对山村春景细腻生动的描绘，体现了诗人对自然的热爱与观察力，也折射出山水田园诗传统对其创作的影响。整首诗将个人的身世之感与对自然时序的敏锐感知相结合，创作于一个具体的、充满生机的春日旅途之中。