《定花阻风 其三》清·黄景仁

定花阻风：诗题。定花，可能指地名或渡口名；阻风，指被风所阻，无法行船。

旧酒炉：旧时的酒肆、酒家。炉，指温酒的炉子，代指酒店。

舣棹：停船靠岸。舣，使船靠岸；棹，船桨，代指船。

劳篙夫：辛苦撑船的船夫。篙夫，以撑篙为生的船工。

恍疑：恍惚间以为，仿佛觉得。

风撤青帘去：风把酒家的青色酒旗（幌子）吹走了。青帘，旧时酒店门前悬挂的青色布招，用以招揽顾客。

敲尽荆扉：敲遍了用荆条编成的简陋屋门。荆扉，柴门，指简陋的居所或店铺。

闭不酤：关闭着不卖酒。酤，买酒或卖酒，此处指卖酒。

绿柳成荫的桥头，那家熟悉的旧酒馆还在，我几次停船靠岸，都劳烦了撑篙的船夫。恍惚间，我以为是狂风把那青色的酒旗都卷走了，敲遍了所有简陋的柴门，却都紧闭着，无处沽酒。

《定花阻风 其三》是清代诗人黄景仁的一首羁旅感怀之作，以简洁的笔触勾勒出一幅旅途受阻、求酒不得的落寞场景，含蓄地抒发了诗人内心的孤寂与漂泊无依之感。 诗的前两句“绿柳桥头旧酒炉，几番舣棹劳篙夫”，以平实的叙述开篇，点明地点（绿柳桥头）、旧物（旧酒炉）和动作（几番舣棹）。一个“旧”字，既暗示了诗人与此地的熟悉，又为全诗笼罩了一层时光流逝、物是人非的淡淡感伤。“几番”与“劳”字相呼应，透露出行程的反复与无奈，以及诗人与船夫共同的疲惫，奠定了全诗羁旅困顿的基调。 后两句“恍疑风撤青帘去，敲尽荆扉闭不酤”，笔锋一转，由实入虚，由叙述转入带有主观幻觉的描写。狂风阻路，本已令人烦闷，而诗人更产生“风撤青帘”的错觉，将自然界的阻隔（风）与人文慰藉的消失（酒旗、酒家）巧妙地联系起来。青帘是酒家的标志，它的“消失”象征着旅途中可以暂得慰藉的处所不复存在。紧接着“敲尽荆扉闭不酤”则是残酷的现实印证——不仅标志没了，连门都敲不开，无处沽酒。这一“敲”一“闭”，将诗人寻求慰藉而不得的失落与孤寂推向了顶点。这里的“酒”，已不仅仅是解渴之物，更是排遣旅途孤闷、温暖寒夜的精神寄托。 全诗在艺术上体现了黄景仁诗歌清峻哀婉的风格。语言质朴凝练，画面感极强，通过“绿柳”、“旧酒炉”、“青帘”、“荆扉”等意象的组合，构建了一个既具体又充满象征意味的意境。诗人善于捕捉细微的心理感受，将外在的“阻风”与内在的“阻情”（情感无处寄托）融为一体，运用虚实相生的手法（由实景“阻风”引发虚想“撤帘”），深化了情感的层次。这种于平淡处见深意、于困顿中抒性情的笔法，正是黄景仁作为“盛世哀音”代表的典型特征，反映了在乾隆盛世表象下，寒士文人身世飘零与精神苦闷的真实境遇。

此诗创作于清代乾隆年间，是黄景仁羁旅途中的即景感怀之作。黄景仁（1749-1783），字仲则，是清代中期著名的诗人。他一生家境贫寒，命运多舛，为谋生计常年奔走四方，足迹遍及大江南北，对旅途的艰辛与漂泊的孤寂有着深切体验。其诗歌多抒写个人穷愁困顿、怀才不遇的悲慨，风格哀怨婉丽，被誉为“乾隆六十年间，论诗者推为第一”。 《定花阻风》组诗很可能创作于其某次水路旅行的途中。“阻风”是古代行旅诗词中常见的题材，多用来寄托行程受阻时的烦闷与对目的地的期盼。黄景仁此诗却别开生面，将笔触聚焦于一个寻求酒家而不得的微小事件上。乾隆时期，社会相对稳定，商品经济繁荣，水路交通网络发达，酒肆茶楼本是旅途中常见的歇脚之处。然而，诗人所遇却是“闭不酤”的冷清景象，这或许与具体的时间（如夜间、非营业时间）、地点（偏僻渡口）或天气（大风）有关，但更可能是诗人借这一场景，投射自己人生旅途的困顿与精神无所依归的深层苦闷。在所谓的“盛世”里，一个才华横溢的寒士却感到前路茫茫，知音难觅，心灵的“酒家”无处可寻。因此，这首小诗不仅是旅途即景，更是其坎坷身世与时代氛围下个人孤独感的一种诗意写照。