《又用韵简朔斋 其一》宋·李曾伯

用韵：依照他人诗作的韵脚来作诗，是一种唱和方式。

简：寄送书信或诗作。

朔斋：诗人的友人，生平不详，从诗题看应是其唱和对象。

青棱：指砚台。古代砚台常以青石制成，有棱角，故称。

暖弗回：砚台冰冷，无法回暖。形容天气严寒。

冰侵鹤骨：寒气侵入身体，使人清瘦如鹤骨。鹤常被用来形容清癯、高洁的形象。

瘦于梅：比梅花还要清瘦。梅花在寒冬中绽放，枝干遒劲，常被赋予孤傲、坚韧的品格，此处以梅为参照，极言自身因寒而瘦。

床头幸有溪藤制：幸好床头有溪藤纸制成的卷轴。溪藤，指用剡溪（在今浙江嵊州）一带古藤所造的纸，质地优良，是唐宋时期的名纸。

家僮：家中的仆役。

亟展开：急忙展开（纸卷或诗卷）。亟，急切，赶快。

寒霜浸透了青石砚台，冰冷得无法回暖；寒气侵入我的身体，使我比傲雪的梅花还要清瘦。幸好床头还存放着用名贵的溪藤纸制成的卷轴，我急忙唤来家僮，让他赶快将它展开。

这首诗是李曾伯写给友人朔斋的唱和之作，以简练的笔触勾勒出一幅冬日寒士夜读或书写的生动画面，展现了宋代文人清苦自守、以文为乐的精神风貌。 首句“霜透青棱暖弗回”，从书斋中最常见的器物——砚台写起，“透”字极言寒气之深重、持久，连坚硬的青石都仿佛被霜气浸透，失去了温度。这既是对严寒环境的实写，也暗喻了外部世道的冷峻。次句“冰侵鹤骨瘦于梅”，由物及人，将自身比作“鹤骨”，既显其清癯之态，又寓高洁之志；再以“瘦于梅”作比，梅花本是耐寒的象征，诗人却自觉比梅更瘦，通过递进对比的手法，将寒士在严冬中的孤寂与坚韧刻画得入木三分。 后两句笔锋一转，于苦寒中见温情，于窘迫中寻寄托。“床头幸有溪藤制”，一个“幸”字，道出了诗人精神上的慰藉与满足。溪藤纸是当时的上等文具，诗人将其珍藏于床头，可见对文字、学问的珍视。末句“唤起家僮亟展开”，动作描写急切而生动，“亟”字活画出诗人见到良纸时迫不及待想要挥毫泼墨的兴奋之情，与前面的清冷孤瘦形成鲜明对比。这种情感的转折，体现了诗人超越物质困窘，在精神世界和艺术创作中寻求温暖与乐趣的文人雅趣。 全诗语言质朴凝练，意象鲜明（青棱、鹤骨、梅、溪藤），通过环境烘托与细节刻画，在尺幅之间完成了从外部严寒到内心炽热的情感转换，含蓄地表达了与友人通过诗文唱和来抵御现实寒凉、沟通彼此心灵的深意，是宋代文人日常生活与精神世界的生动剪影。

李曾伯（1198年－1268年），字长孺，号可斋，南宋后期官员、文学家。他生活在南宋中后期，时局动荡，外有蒙古强敌压境，内有朝政纷争。李曾伯力主抗敌，曾任职边帅，颇有政绩和军功。他的诗词作品多反映其军旅生涯、忧国情怀以及文人交往，风格较为质朴刚健。 这首诗题为《又用韵简朔斋》，表明是系列唱和诗中的一首。“朔斋”应是诗人的一位友人，两人常有诗文往来。在南宋后期，文人之间的诗词唱和是重要的社交与精神活动，尤其在时局艰难之际，这种交流更能慰藉心灵、砥砺志节。从诗中所描绘的“霜透青棱”、“冰侵鹤骨”的严寒景象来看，此诗可能作于一个寒冷的冬季，或许是诗人身处官舍或寓所，条件清苦，但依然保持着对文学创作的热情。诗人通过描写自己不顾严寒，急切展开溪藤纸准备书写的情景，既是对自身生活状态的写照，也可能隐含着向友人表明心迹：尽管环境恶劣，但诗心不灭，友情长存。这种于困顿中坚守雅趣的精神，正是许多南宋士大夫人格操守的体现。