《清明日同宋才夫王子友游秦氏园分韵得一字》宋·李流谦

分韵得一字：古人雅集作诗的一种方式，先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗。此处作者拈得“一”字韵。

文章祇引睡：文章，此处指锦绣般的春色。祇，同“只”。引睡，催人入睡。

茗椀：茶碗。椀，同“碗”。

日萼：在日光下盛开的花朵。萼，花萼，代指花。

风条：风中摇曳的枝条。

极蕴藉：非常含蓄而有深意。蕴藉，含蓄不露。

未到辄目逆：还没走到，目光就已迎了上去。逆，迎接。

岑寂：寂静，寂寞。

茅茨：茅草屋顶，代指简陋的房屋。

嘿有适：心中暗自感到舒适。嘿，同“默”，暗自。

阖辟：关闭和开启。

万檀栾：形容众多竹子秀美的样子。檀栾，秀美貌，多形容竹。

晚吹：晚风。

短策：短的手杖。策，手杖。

两尺璧：比喻珍贵的时光或心境。尺璧，直径一尺的玉璧，喻极珍贵。

白虹：日光穿过水气产生的光晕，或指剑气，此处可能形容山间岚气或一种清朗之气。

鲸杯：巨大的酒杯。

马肝：相传马肝有毒，食之杀人。比喻无用或有害之物。

玉虬：玉色的虬龙。虬，传说中的无角龙。此处形容盘曲的树枝或藤蔓。

万鳞寒缩涩：形容（玉虬身上）万片鳞甲因寒冷而收缩，比喻树木在春寒中尚未完全舒展。

饯春：设酒食为春天送行。

春未阑：春天尚未结束。阑，尽。

三之一：三分之一。

是谁浇灌了这无边的春色，酿成了眼前这般的天空与景致？锦绣春色只让人昏昏欲睡，品着清茶也觉慵懒无力。虽然没有农夫的邀请，却想去往山野人家的宅院。日光下的花朵争奇斗艳，深红浅红；风中的枝条舞动着柔嫩的碧绿。几座山峰极其含蓄蕴藉，人还未到，目光已急切地迎了上去。人心本是相通的，都一样寄托于这份寂静。茅屋破了也不去修补，我心中暗自感到惬意。在小轩窗前摆下酒杯，亲手开合窗扉，迎接云气。万竿翠竹苍苍茫茫，晚风吹来自有萧瑟之声。穿过荒芜找寻一条小径，因贪图旷远而拄着短杖前行。忽然与幽深的兴致相遇，它照亮了我心中如两尺玉璧般珍贵的宁静。山木浸润着白虹般的清气，结交这样的自然之友实在益处良多。谈兴渐深，近乎迂阔怪诞；探讨的义理奥妙，需要烦劳探索。巨大的酒杯也不足以吞尽这兴致，有毒的马肝更无用去品尝。玉色的虬龙盘曲蜿蜒，（身上）万片鳞甲在春寒中瑟缩。为春天饯行，而春天尚未结束，还来得及享受它最后三分之一的时光。

这首诗是南宋诗人李流谦的一首纪游抒怀之作，记录清明时节与友人同游秦氏园林的所见所感。全诗以“分韵得一字”的雅集形式开篇，奠定了闲适雅致的基调。诗人并未着力于园林景致的工笔描绘，而是以散淡的笔触，捕捉春日游园时那份慵懒、闲适而又略带萧瑟的复杂心绪。 艺术上，此诗体现了宋诗以理趣见长、以意取胜的特点。开篇“谁浇无边春”的发问，便带有哲思意味。诗中“文章祇引睡，茗椀不著力”的慵懒，“人心有同然，一样寄岑寂”的共鸣，以及“茅茨破不补，吾意嘿有适”的知足，无不渗透着宋代文人内省、淡泊的生活态度与人生哲学。写景则善用拟人与通感，如“日萼斗深妍”之“斗”字，赋予春花争艳的动感；“风条舞柔碧”之“舞”字，则活化出枝条的柔美。而“数峰极蕴藉，未到辄目逆”更是神来之笔，将山峰人格化为含蓄的君子，主客关系瞬间倒置，凸显了诗人对自然之美的主动追寻与深切向往。 诗中意象的选择也别具匠心。“苍苍万檀栾”的竹林、“白虹润山木”的山气、“玉虬蟠蜿蜒”的枝干，共同营造出一个既清幽又略带寒意的早春园林意境。结尾“饯春春未阑，尚及三之一”，在淡淡的惜春之情中，又透露出及时行乐、把握当下的豁达，情感表达含蓄蕴藉，余韵悠长。整首诗语言清健，结构疏朗，在游记中融入理趣，在写景中寄托心绪，充分展现了宋代文人诗清雅淡远的审美趣味和善于思辨的精神特质。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详。作者李流谦，字无变，汉州德阳（今属四川）人。以父荫入官，曾任雅州教授、奉议郎，后通判潼川府。他生活在南宋初期，时局动荡，但此诗内容并未直接涉及家国大事，而是聚焦于文人雅士的私人交游与园林赏玩，这在一定程度上反映了南宋部分文人远离政治中心后，将生活情趣转向自然山水与友朋酬唱的心态。 “清明日”点明时节，清明既是节气，也是传统节日，兼具自然与人文内涵，常引发文人伤春、惜春或探春之情。“同宋才夫王子友游秦氏园”则点明事件与人物，这是一次典型的文人雅集。宋才夫、王子友应是诗人的友人，生平不详。“秦氏园”当为一处私家园林，是宋代文人进行社交和文艺活动的重要场所。 “分韵得一字”是宋代文人诗酒唱和中常见的创作形式，体现了当时文人生活的风雅趣味与社交礼仪。诗人拈得“一”字韵，需在全诗押韵时使用以“一”为韵脚的字。这种创作方式既有竞技性，也增加了创作的趣味和难度。此诗的创作，正是在这样一个清明时节、友人相伴、园林美景与诗酒风雅共同构成的背景下完成的，它记录了诗人一段闲适而富有思致的春日时光。