《次德茂菱花韵》宋·李流谦

次韵：依照别人诗作的原韵及用韵的次序来和诗。

德茂：诗人的友人，生平不详。

菱花：指菱花镜，古代以铜为镜，映日则发光影如菱花，故名。此处亦双关指菱角的花或叶。

寒陂：清冷的水塘。陂，池塘。

晓镜：清晨的镜子，比喻清澈平静的水面。

萧萧：形容风声或草木摇落声，此处渲染秋日寂寥。

黄芦：枯黄的芦苇。

暝：黄昏，暮色。

骚吟：指屈原《离骚》为代表的楚辞作品，多咏香草美人。

玉台：指《玉台新咏》，南朝徐陵编选的诗歌总集，多收录艳情诗。亦指梳妆台。

春压鬓：指女子在鬓边佩戴华丽的春花首饰。

凫雏：小野鸭。凫，野鸭。

尽付与秋秋亦领：将一切都托付给秋天，秋天也欣然接受（这萧瑟的景象）。领，领会，接受。

细雨出鱼儿：细雨蒙蒙中，鱼儿跃出水面。

渔未竟：捕鱼还未结束。竟，完毕。

菱叶在清冷的池塘里，收敛了如晨镜般的光泽，萧瑟地独自伴着枯黄的芦苇迎来暮色。它自从与香草一同被写入《楚辞》的吟咏，便不再羡慕《玉台新咏》里那些鬓边压着春花的艳丽。三四只小野鸭依偎在母鸭身旁安眠，这一切萧疏的景致都交给了秋天，秋天也全然领会。再看那细雨蒙蒙中鱼儿跃出水面，江上的老渔翁，垂钓的兴致似乎还未穷尽。

这首诗是李流谦的一首咏物抒怀的七言古诗，通过次韵友人的方式，以菱花（菱叶/菱花镜）为核心意象，勾勒出一幅深秋陂塘的萧疏画卷，并寄托了诗人高洁自守、不慕浮华的志趣。 首联“菱叶寒陂收晓镜，萧萧独伴黄芦暝”以工笔描摹环境：清冷的池塘中，菱叶失去了清晨如镜的光彩，在暮色中与枯黄的芦苇为伴。“收晓镜”与“伴黄芦”的对比，瞬间将读者带入深秋的寂寥氛围。颔联“自同香草入骚吟，不羡玉台春压鬓”是全诗的点睛之笔，由物及人，托物言志。诗人将菱花（叶）与《楚辞》中的香草并列，赋予其高洁的文化品格；同时明确表示其不羡慕《玉台新咏》所代表的绮艳世俗之美。这体现了诗人对屈原式高洁人格的追慕，以及对浮华生活的疏离。 颈联与尾联笔锋转向更广阔的秋塘场景：“三四凫雏傍母眠”以动衬静，充满自然生趣与温情；“尽付与秋秋亦领”则采用拟人手法，将秋人格化，仿佛秋是一位能理解并包容万物的主宰，意境空灵超脱。末句“更看细雨出鱼儿，江上老翁渔未竟”，在细雨、游鱼、老翁构成的画面中，平添了一份闲适与执着，使萧瑟的秋景顿生生机与悠长的余韵。 全诗语言清丽，意境疏淡，在白描与用典的结合中，既完成了对秋景的生动刻画，又巧妙地传达了诗人的精神追求，是宋代文人诗尚理趣、重寄托特点的典型体现。

此诗作者李流谦为南宋文人。南宋时期，江西诗派的影响深远，作诗讲究“点铁成金”、“夺胎换骨”，注重学问和技巧。次韵唱和是当时文人交往的常见形式。 从诗题《次德茂菱花韵》可知，这是一首唱和诗。友人“德茂”先作了一首咏菱花的诗，李流谦依照其原韵和用韵次序创作了此诗。这类创作既是对友人情谊的回应，也是诗人之间艺术技巧与思想情感的切磋。 诗歌内容流露出不慕艳俗、向往高洁的志趣，这与南宋偏安一隅的政治环境下，部分文人内心保持气节、远离浮华的心态有关。诗人借菱花自喻，将其与《楚辞》传统相联系，表明自己追慕的是屈原式的忠贞与清高，而非南朝宫体诗的绮靡。诗中“寒陂”、“黄芦”、“秋”等意象构成的萧瑟意境，或许也隐含着对时代氛围的某种感受。而末句渔翁的形象，则暗合了古代文人“渔隐”的理想，展现了在纷扰世事中寻求宁静与超脱的精神世界。