《游水东院 其一》宋·范成大

暝角：黄昏时分的号角声。暝，黄昏。

传风远：号角声随着风传得很远。

昏帆：暮色中的船帆。

到浦迟：到达水边码头的时间很晚。浦，水边或河流入海的地方。

矜晚翠：在暮色中依然保持着青翠的颜色，仿佛在夸耀自己的生命力。矜，夸耀。

及春饥：麦苗正赶上春天的饥荒时节（需要生长）。这里指麦苗在春天急需生长的时节茁壮成长。

客雁：旅居的大雁。

无留意：没有停留的意思，指大雁匆匆飞过。

残云：天边残留的云彩。

有去思：仿佛带着离去的思绪。

浊醪：浑浊的酒，指普通的酒。

不禁醉：不能阻止（我）喝醉。禁，制止。

聊藉：姑且凭借。藉，凭借。

晚风：傍晚的风。

黄昏的号角声随着晚风传向远方，暮色中的船帆缓缓抵达水边码头。野草仍在暮色中矜夸着晚翠，麦苗正赶上春天急需生长的时节。旅居的大雁毫无停留之意，天边的残云仿佛带着离去的思绪。浑浊的薄酒无法阻止我沉醉，姑且借着晚风的吹拂，排遣心中的愁绪。

《游水东院 其一》是南宋诗人范成大的一首五言律诗，以细腻的笔触描绘了春日黄昏的旅途所见与内心所感，展现了诗人敏锐的观察力和深沉的情感世界。 全诗以移步换景的手法展开。首联“暝角传风远，昏帆到浦迟”，从听觉和视觉两个维度，勾勒出黄昏时分水边码头的苍茫与寂寥。号角声的悠远与船帆的迟缓，共同营造出一种时空的延展感与旅途的疲惫感，为全诗奠定了基调。 颔联“草犹矜晚翠，麦正及春饥”，笔锋一转，由远景转入近景，捕捉到暮色中依然倔强的生命活力。一个“矜”字，拟人化地写出了野草在晚照中的盎然生机；而“及春饥”则巧妙地将麦苗的生长与春天的时令需求联系起来，体现了诗人对自然物候的深刻体察。这两句在苍茫暮色中注入了一抹亮色与生机，形成了情感上的张力。 颈联“客雁无留意，残云有去思”，再次将视线投向远方。北归的大雁“无留意”，天边的残云“有去思”，一实一虚，皆是漂泊无定的意象。诗人以物我相融的手法，将自己的羁旅之思与漂泊之感，投射于雁与云之上，使客观景物承载了浓厚的主观情绪，含蓄而深沉。 尾联“浊醪不禁醉，聊藉晚风吹”，直抒胸臆。旅途的孤寂、时光的流逝、身世的飘零，种种愁绪交织，只能借酒消解。然而“浊醪”亦“不禁醉”，最终仍需“藉晚风吹”，这看似洒脱的举动背后，实则蕴含着难以排遣的无奈与淡淡的哀愁。晚风在此既是实景，也成了诗人情感的寄托与出口。 整首诗结构严谨，对仗工整，语言凝练而意境深远。诗人通过一系列精心选取的意象，构建了一个苍茫、孤寂而又暗含生机的春日黄昏图景，将羁旅情怀与时光感悟完美地融合在景物描写之中，体现了范成大诗歌清丽精致、含蓄蕴藉的艺术特色。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详，应是范成大在宦游旅途或地方任职期间所作。范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，是南宋“中兴四大诗人”之一。他一生仕宦沉浮，足迹遍及南北，既有出使金国的壮举，也有担任地方大员的经历，还曾因直言遭贬。丰富的阅历使其诗歌题材广泛，尤其擅长描写田园风光和旅途见闻。 “水东院”具体所指已难确考，可能是一处位于水边的寺院或园林，是诗人旅途中的一个歇脚点。南宋时期，江南地区经济文化繁荣，水路交通便利，士大夫的游宦、交游生活十分活跃，途中寄宿寺院、题咏抒怀是常见之事。此诗正是在这样的时代背景与个人经历下产生的。 诗中流露出的羁旅愁思与时光易逝之感，与范成大中年以后的心境颇为契合。他虽官至参知政事（副宰相），但经历了宦海风波与国势日蹙的忧虑，内心常怀有一种漂泊无定与人生易老的感慨。春日黄昏的景色，最易触发这种敏感而复杂的情思。因此，这首《游水东院 其一》不仅是即景之作，也含蓄地寄托了诗人对人生旅途、对家国时局的深沉思考，是其纪行诗中的代表作之一。