注释
新晴：久雨初晴。
悬知：料想，预知。
庭芜：庭院中的杂草。
靡靡：形容草木茂盛、柔顺的样子。
傍暄：靠近温暖（的阳光）。
溪卉：溪边的花草。
欣欣：形容草木生机勃勃的样子。
颠风：狂风，此处指秋风。
料理：此处有吹拂、摆弄之意，指秋风使枫叶变红。
丹枫：经霜变红的枫叶。
返照：夕阳的余晖。
留连：徘徊，不愿离去。
摇落：指草木凋零。
骚客：诗人，文人。
故应：所以，因此。
醉醺醺：形容微醉的样子。
译文
整个秋天，直到今天才迎来这久违的晴朗，料想那晚稻的收成也该有几分指望了吧。庭院里被雨水浸湿的杂草依然茂密低垂，而靠近温暖阳光的溪边花草，却已迫不及待地要展现勃勃生机。秋风正忙着染红那枫树的叶子，夕阳的余晖则恋恋不舍地停留在白鹭群上。这草木凋零的景象，只会徒增诗人的愁绪，所以我啊，还是应该长久地倚靠着，保持这微醺的状态才好。
赏析
范成大的《喜晴》是一首描绘秋日初晴景象并抒发个人情怀的七言律诗，充分展现了其诗歌清新自然、观察入微的艺术特色。全诗紧扣“喜晴”之题，却又暗含秋思，情感层次丰富。
首联“一秋今日是新晴，晚稻悬知有几分”，开门见山点出“新晴”之喜，并将这份喜悦与农事收成（“晚稻”）直接关联，体现了诗人对民生疾苦的关切，使“喜”有了现实的根基，而非单纯的文人雅兴。颔联“抱湿庭芜犹靡靡，傍暄溪卉欲欣欣”，通过细腻的对比观察，生动刻画了雨后初晴的物态：庭院背阴处的杂草尚带湿气，显得萎靡；而溪边向阳的花草已感受到暖意，欣欣向荣。这一“湿”一“暄”、“靡靡”与“欣欣”的对照，将阳光带来的生机变化描绘得极为传神，展现了诗人体物工细的笔力。
颈联“颠风料理丹枫树，返照留连白鹭群”，视角由近及远，转向更具秋日特征的意象。秋风“料理”枫叶，使其变“丹”；夕阳“留连”白鹭，画面温暖而静谧。这里的“料理”与“留连”运用了拟人手法，赋予自然风物以灵动的生命感，使秋景既绚烂又含情。尾联“摇落只供骚客恨，故应长倚醉醺醺”，笔锋一转，由景入情。面对秋日“摇落”的必然，诗人意识到这易引发传统文人的悲秋之“恨”，但他却选择以“醉醺醺”的超然态度来面对，这既是一种对愁绪的消解，也暗含了一丝旷达与无奈交织的复杂心境。
整首诗结构严谨，从喜晴到观物，再到感怀，过渡自然。语言清新晓畅，对仗工整，尤其是中间两联的景物描写，色彩明丽（丹枫、白鹭、返照），动静结合，构成了一幅生动和谐的秋晴画卷。在情感表达上，它超越了单纯的悲秋或喜晴，将农事之盼、自然之美与个人之思巧妙融合，体现了范成大诗歌贴近生活、情感真挚的独特风貌。
创作背景
此诗创作于南宋时期，具体年份已不可详考，但结合范成大的生平与诗歌风格，可推断为其晚年退居故乡苏州石湖后所作。范成大是南宋“中兴四大诗人”之一，早年仕宦，曾出使金国，不辱使命，晚年因与朝廷政见不合，选择归隐。
石湖时期是范成大诗歌创作的高峰期，他创作了大量描写田园风光、乡村生活及个人闲适情怀的诗歌，风格趋于平淡自然、清新圆润，《喜晴》正是这一时期的代表作之一。江南地区秋季多雨，一场久雨后的放晴，对于农事和日常生活都至关重要。诗人退居乡间，与农民接触增多，对天气与收成的关联有了更切身的体会，这解释了诗中首联对“晚稻”收成的关切。
同时，晚年的范成大经历了宦海沉浮，心境更为复杂。诗中尾联流露出的，借酒避愁、超然物外的想法，与其归隐心态密切相关。他既享受田园的宁静与自然之美（如诗中描绘的溪卉、丹枫、白鹭），又无法完全摆脱一个敏感文人对时光流逝、万物凋零的本能感伤。因此，《喜晴》一诗，既是诗人对一次具体天气变化的生动记录，也是其晚年生活状态与内心世界的真实写照，融合了士大夫的田园情趣与对世事的深沉感悟。