《宿船家小舟中凡三日夜作此》宋·陈与义

宿船家小舟中凡三日夜：寄宿在船家的小船里，总共三天三夜。此为题记，点明创作情境。

离乱：指战乱、流离失所。此处特指北宋末年的靖康之变及随后的社会动荡。

经时：经历很长时间。

足叹吁：足以让人叹息。吁，叹息声。

何为：为何，为什么。

旷野：空旷的原野，此处指荒僻、远离都市的地方。

端是：实在是，确实是。

辱泥涂：辱没于泥泞的道路，比喻身处卑贱困苦的境地。泥涂，泥泞的道路，喻指卑下的地位或困苦的环境。

相国跛男子：典故，指战国时齐国宰相晏婴，身材矮小且有足疾（一说为跛足），但才智超群，辅佐齐景公，使齐国强盛。此处以晏婴自喻或喻指有才德却身处逆境之人。

封侯裸丈夫：典故，指西汉时的丞相陈平，早年家贫，据说曾裸身而耕。后辅佐刘邦，屡出奇谋，封为曲逆侯。此处与上句并列，强调真正的功业常出自于看似卑微困苦之人。

未须：不必，不需要。

艰虞：艰难忧患。

自古以来人们谈论离乱之苦，经历其中才足以让人深深叹息。我为何要来到这荒僻的旷野？实在是辱没于困苦的泥途。然而，想想那身材矮小、行走不便却成为一代贤相的晏婴，还有那早年赤身耕作、后来却封侯拜相的陈平。不必有太多的感慨，伟大的事业往往就诞生于这样的艰难忧患之中。

这首诗是陈与义在南宋初年颠沛流离途中所作，以题记叙事开篇，直接点明“宿船家小舟中凡三日夜”的困窘处境，为全诗奠定了沉郁顿挫的基调。前四句直抒胸臆，以“离乱”、“叹吁”、“旷野”、“泥涂”等词，层层递进地渲染了战乱流离之苦与个人处境的卑微，情感真挚而压抑。 后四句笔锋陡然一转，运用历史典故进行自我宽慰与激励。诗人连用“相国跛男子”（晏婴）与“封侯裸丈夫”（陈平）两个典故，形成强烈的对比与映衬。这两位历史人物都曾身处卑贱困苦（身体缺陷或家境贫寒），却最终建立了不朽功业。诗人借此表明，眼前的艰难困苦并非终点，而是磨砺意志、成就事业的契机。这种从个人哀叹向历史纵深与人生哲理的升华，体现了宋诗重理趣的特点。 最后两句“未须多感慨，事业出艰虞”是全诗的诗眼，既是对前文情感波动的收束，更是点明主旨的箴言。它化用了“艰难困苦，玉汝于成”的古老智慧，将一己的漂泊之苦，转化为对人生逆境的理性思考与积极超越，展现了诗人在国破家亡的巨变中，试图寻求精神支撑与行动力量的努力。整首诗情感脉络清晰，由实入虚，由悲转达，语言质朴而内蕴深厚，是陈与义后期诗歌沉郁雄浑风格的代表作之一。

此诗创作于南宋建炎年间（1127-1130）。靖康之变（1127年）后，北宋灭亡，宋高宗赵构南渡，建立南宋，但局势依然动荡，金兵不断南侵。陈与义作为朝廷官员，也随朝廷辗转流亡。这首诗具体可能作于他避乱南奔，途经某处水路，不得不寄宿于简陋渔船之时。题中“宿船家小舟中凡三日夜”生动记录了这一逃难生涯的真实片段。 此时的陈与义，经历了从北宋馆阁清贵到南宋流亡臣子的巨大身份转变，亲眼目睹了山河破碎、民生凋敝的景象，个人也饱尝颠沛流离之苦。这种家国巨痛与身世飘零的双重体验，深刻影响了他的诗歌创作，使其诗风从早期的清新明快转向后期的悲壮沉郁。本诗正是在这样的背景下，诗人于困顿的小舟中，对自身处境与国家命运进行深刻反思的产物。诗中引用的历史典故，既是对自我与同僚的勉励，也暗含了对南宋朝廷在艰难中重振的期望。