《钱氏隐居三首 其三》宋·佚名

钱氏隐居：指钱姓人士的隐居之所。此诗为组诗第三首，描绘隐居地的春日景象与闲适生活。

远树高低见：远处的树木高低错落，清晰可见。'见'同'现'，显现。

清溪曲折流：清澈的溪水蜿蜒曲折地流淌。

草眠耕后犊：耕田后的小牛犊在草地上安卧休息。'犊'，小牛。

波泛狎馀鸥：水波上，悠闲的鸥鸟在嬉戏。'狎'，亲近、嬉戏。'馀'，同'余'，悠闲、自在。

醒醉无人管：无论是清醒还是醉态，都无人过问干涉。形容隐居生活的自由无拘。

登临各自愁：登高望远时，各自心中都怀有愁绪。'登临'，登山临水。

扁舟大如叶：小船像一片叶子那样小。'扁舟'，小船。

烂漫作春游：自由自在地进行春游。'烂漫'，形容无拘无束、天真自然的样子。

远处的树木高低错落，清晰可见；清澈的溪水蜿蜒曲折，静静流淌。耕田后的小牛犊在草地上安卧，水波上悠闲的鸥鸟在嬉戏亲近。无论是清醒还是醉态，都无人过问，自由自在；然而登高望远时，心中却各自涌起莫名的愁绪。乘着一叶扁舟，在这烂漫的春光里，无拘无束地作一次春日之游。

这首诗是《钱氏隐居三首》的第三首，以细腻的笔触描绘了春日隐居地的宁静风光与闲适生活，并在看似超然的表象下，暗含着一丝挥之不去的愁绪，体现了山水田园诗中常见的闲适与隐忧交织的复杂情感。 首联“远树高低见，清溪曲折流”，以远景勾勒出隐居环境的清幽与开阔，一“见”一“流”，静中有动，画面层次分明。颔联“草眠耕后犊，波泛狎馀鸥”，将镜头拉近，捕捉了两个极富生活气息与自然野趣的细节：劳作后安眠的牛犊与水中嬉戏的鸥鸟。牛犊之“眠”与鸥鸟之“狎”，共同营造出一种物我两忘、和谐安宁的意境，体现了天人合一的隐逸理想。 然而，颈联“醒醉无人管，登临各自愁”笔锋一转，揭示了隐居者内心的另一面。前句极言生活之自由无拘，后句却道出登临时内心无法排遣的愁绪。这种“愁”或许是人生际遇的感慨，或许是时光流逝的怅惘，又或是家国情怀的隐忧，虽未明言，却使诗歌的情感层次陡然加深，避免了单纯写景的浮浅。 尾联“扁舟大如叶，烂漫作春游”，似乎是对愁绪的一种消解。诗人选择乘一叶扁舟，投入烂漫春光之中，以主动的“游”来应对被动的“愁”。这里的“烂漫”既是对春光的描绘，也暗指一种试图回归天真、忘却烦恼的心境。全诗在结构上由景入情，再由情返景，最终以行动作结，情景交融，含蓄隽永，展现了宋代文人既向往山林之乐，又难以完全割舍尘世关怀的典型心态。

此诗出自《钱氏隐居三首》，作者已不可考，应为宋代佚名文人的作品。宋代是隐逸文化高度发展的时期，一方面由于科举制度的完善，文人阶层壮大，仕途竞争激烈，许多士人在仕途受挫或对官场厌倦后选择归隐；另一方面，理学思想兴盛，强调心性修养与内在超越，使得山林田园成为重要的精神寄托之所。 “钱氏隐居”可能指当时某位钱姓隐士的居所，诗人或为访客，或为同好，通过组诗记录其地风光与生活感受。这类访隐、题咏隐逸之地的诗歌在宋代十分常见，既是社交酬唱，也是士人精神世界的投射。此诗创作的具体年代与背景虽已模糊，但它所反映的宋代文人在享受自然闲适的同时，内心仍怀有对世事、人生的复杂情思，具有普遍的时代意义。诗歌可能流传于文人圈层，后被收录于某些地方志或诗话笔记中，得以保存。