《即事 其二》宋·陈著

即事：以当前事物为题材的诗。

爱春：喜爱春天。

未得一钱酬：没有得到一分钱的回报，暗指对春天的喜爱无法用世俗价值衡量，也隐含自身境遇的落寞。

搔白头：抓挠白发，形容年老且愁绪满怀的样子。

苒苒：轻柔、缓慢的样子，形容花影移动或情思绵长。

挨枕：靠近枕头。

悠悠：悠长、深远的样子，形容梦境或思绪的绵长。

黄鹂欲下无谁语：黄鹂鸟想要飞下来，却无人可与它交谈。暗喻诗人孤独，缺少知音。

碧草相看始欲愁：与碧绿的青草相对而视，才开始生出愁绪。

老大：年老。

伎俩：本领、技能。

风流：此处指风雅的情致、洒脱的意趣。

我如此喜爱春天，却得不到一分钱的酬谢，只能独自倚着东风，搔着满头的白发。花影透过帘栊，情思轻柔绵长；竹间的清风挨着枕头，梦境悠远深长。黄鹂想要飞下，却无人可与它交谈；与那碧绿的青草默默相对，才渐渐生出愁绪。年老了，再没有别的什么新本领，只能凭借诗句来抒写我这份风雅的情致。

《即事 其二》是南宋诗人陈著的一首感怀之作，通过春日景物的细腻描绘，抒发了年华老去、知音难觅的孤独与愁绪，最终以诗自遣，展现了文人淡泊自守的风骨。全诗情感真挚，意境深远，体现了宋诗理趣与情韵相结合的特点。 首联“爱春未得一钱酬，独倚东风搔白头”开篇即点明心境，以略带自嘲的口吻道出对春天的深情与自身的落寞。“未得一钱酬”既是戏言，也暗含对现实功利的疏离，而“搔白头”这一细节，生动刻画出年老力衰、愁绪萦怀的形象。颔联“花影入帘情苒苒，竹风挨枕梦悠悠”转入对室内外景物的描绘，笔触极为细腻。“花影”与“竹风”本是春日寻常之景，但“入帘”、“挨枕”的拟人化处理，使景物与诗人的情感紧密交融。“苒苒”与“悠悠”两个叠词的运用，不仅增强了音韵的柔美，更将那份绵长不绝的闲愁与幽梦具象化，营造出一种静谧而略带感伤的意境。 颈联“黄鹂欲下无谁语，碧草相看始欲愁”进一步深化孤独感。黄鹂本为报春使者，充满生机，却“无谁语”，暗示诗人缺少可以交流的知音，内心的孤寂与外界的热闹形成反差。与“碧草”相看而生愁，更是将物我同化，愁绪仿佛由外物触发，实则源于内心深处的生命感慨。尾联“老大别无新伎俩，只凭诗句写风流”是全诗的点睛之笔。诗人坦然承认年老技穷，别无长物，唯有诗歌可以作为精神的寄托与风骨的载体。“写风流”并非轻浮，而是在历经沧桑后，对生命情趣与文人雅致的一种坚守与肯定，使全诗在淡淡的哀愁中，升腾起一种超然物外的洒脱与自足。 整首诗结构严谨，由外及内，由景及情，层层递进，语言清新自然，对仗工整，在有限的篇幅内，将春日闲居的复杂心绪刻画得淋漓尽致，是陈著晚年诗作中情景交融的典范。

这首诗创作于南宋末年，作者陈著（1214-1297）生活的时代，正值国势衰微、社会动荡之际。陈著本人是理宗宝祐四年（1256年）进士，历任地方官，为人正直，关心民瘼。南宋灭亡后，他选择隐居不仕，保持了遗民的气节。 《即事 其二》很可能是陈著晚年隐居时期的作品。经历了朝代更迭的巨大变故，诗人内心充满对故国的怀念与对个人身世的感慨。隐居生活虽然清贫，却也远离了政治的纷扰。此诗所写的春日闲居场景，正是其晚年生活的写照。诗中“老大”、“白头”等词，明确指向其暮年心境。而“未得一钱酬”、“别无新伎俩”等语，既是对清贫隐居生活的自述，也可能暗含对自身在乱世中无力回天的自嘲。然而，诗人并未沉溺于悲苦，而是将情感寄托于自然景物与诗歌创作之中，“只凭诗句写风流”一句，正是其以诗明志、在精神世界寻求慰藉与超越的体现。这首诗不仅是个人的情感抒发，也折射出宋末遗民文人普遍的精神状态——在巨大的历史创伤后，于孤独与坚守中寻找生命的意义和文化的传承。