《次韵宋德器春晚即事五首 其五》宋·李流谦

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

宋德器：李流谦的诗友，生平不详。

春晚：指暮春时节。

柳老阴阴密：柳树已长得枝繁叶茂，树荫浓密。老，形容柳树生长成熟。

榴繁灼灼明：石榴花开得繁盛，红艳似火，光彩鲜明。灼灼，形容花朵鲜艳的样子。

持杯了醒醉：手持酒杯，看透了醒与醉的分别。了，明了，看透。

拊槛置枯荣：手拍栏杆，将草木的枯萎与繁盛置之度外。拊，拍。槛，栏杆。置，搁置，不在意。

谷旷箫笙杂：空旷的山谷中，传来混杂的箫笙之声。

江空镜像呈：江面空阔，倒映着天光云影，如同明镜呈现万象。

澄心著老眼：使内心澄澈，用一双阅尽世事的眼睛去观察。著，附着，这里指用。

物物见真情：在每一件事物上都能看到其本真的情态。

柳树已老，树荫浓密；石榴花繁，红艳鲜明。手持酒杯，看透了醒与醉的分别；手拍栏杆，将世间的枯荣兴衰置之度外。空旷的山谷中，箫笙之音交杂；澄澈的江面上，天光云影如镜般呈现。让内心变得澄澈明净，用这双阅尽沧桑的老眼去观察，便能从每一件事物中，看见其本真的情态。

《次韵宋德器春晚即事五首 其五》是南宋诗人李流谦的一首五言律诗，通过描绘暮春景象，抒发了诗人超然物外、洞悉世情的哲思。全诗结构严谨，由景入理，意境深远。 首联“柳老阴阴密，榴繁灼灼明”以工整的对仗勾勒出暮春的典型物候：柳荫浓密，榴花似火。一“老”一“繁”，一“密”一“明”，既点明了时令，又形成了色彩与形态的鲜明对比，画面感极强，奠定了全诗静观自得的基调。 颔联“持杯了醒醉，拊槛置枯荣”由外物转向内心，直抒胸臆。诗人手持酒杯，拍打栏杆，以一种超然洒脱的姿态，表达了对人生“醒醉”（是非、得失）与自然“枯荣”（盛衰、变迁）的透彻领悟与淡然处之。此联体现了宋诗重理趣的特点，将人生感悟融入日常动作之中。 颈联“谷旷箫笙杂，江空镜像呈”再次将视野投向广阔的自然。山谷的空旷反衬出乐声的悠扬混杂，江面的空明则如镜般映照万物。这两句不仅拓展了空间意境，更暗喻了世界的纷繁（“杂”）与内心的明澈（“镜像呈”）可以和谐共存，为尾联的哲理升华做了铺垫。 尾联“澄心著老眼，物物见真情”是全诗的点睛之笔，揭示了诗歌的主旨。诗人提出，唯有让内心澄明虚静（“澄心”），并用历经世事的智慧之眼（“老眼”）去观照，才能超越表象，洞见万物内在的“真情”与本真。这既是道家“澄怀观道”思想的体现，也融入了理学“格物致知”的观照方式，展现了宋代文人特有的精神追求与审美理想。 整首诗语言凝练，对仗工稳，从具体的暮春之景，到个人的超然之态，再到普遍的观物之理，层层递进，最终完成了一次从感官到心灵、从现象到本质的诗意升华，是一首融景、情、理于一体的佳作。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详。作者李流谦（1123-1176），字无变，号澹斋，汉州德阳（今属四川）人。他以父荫入仕，曾任雅州教授、奉议郎等职，后因反对和议被罢官，晚年闲居。李流谦的诗文受苏轼、黄庭坚影响较大，风格清新流畅，富有理趣。 “次韵”是宋代文人之间非常流行的唱和方式，体现了当时浓厚的文人交游与诗歌酬唱风气。诗题中的“宋德器”是李流谦的诗友，两人通过诗歌往来，交流情感与思想。这组《春晚即事》诗，便是李流谦在暮春时节，有感于眼前景物与内心思绪，对友人诗作的唱和。 南宋时期，外有强敌压境，内部党争不断，士人普遍怀有深刻的忧患意识与出处矛盾。许多文人将目光转向内心世界与自然山水，寻求精神的解脱与哲理的慰藉。李流谦此诗正是在这样的时代氛围与个人境遇下写就。诗中“置枯荣”、“澄心”、“见真情”等表述，既是对自然规律的体认，也暗含了对个人宦海沉浮、国家兴衰命运的某种超脱与洞达，反映了南宋士人在复杂政局中寻求精神安顿的普遍心态。