《次韵大人江上秋兴》宋·李弥逊

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗。

大人：此处是对长辈或尊者的敬称，指原诗作者。

织水轻烟：形容江面上水汽弥漫，如轻烟交织，难以分开。

擘不开：擘，分开。形容烟雾浓密，无法拨开。

晚峰浓翠：傍晚时分，山峰呈现出浓郁的翠绿色。

吹残黄叶：秋风将树上残存的黄叶吹落。

拊髀：拍打大腿，表示激动、感慨或无奈。语出《三国志·蜀志·先主传》裴松之注引《九州春秋》：“备曰：‘吾常身不离鞍，髀肉皆消。今不复骑，髀里肉生。日月若驰，老将至矣，而功业不建，是以悲耳。’”

万古关河：指自古以来就存在的山河关隘，象征永恒的自然或历史。

直道：正直之道，指坚持原则、正道直行。

干侯印：干，求取。侯印，侯爵的印信，代指高官厚禄。意为以求取功名。

政恐：政，通“正”，恰恰、正是。

舟从陆地推：比喻事情违背常理，根本不可能实现。化用《庄子·天运》“推舟于陆也，劳而无功”之意。

江面上轻烟如织，浓密得仿佛无法拨开；傍晚的山峰，翠色堆积如黛。秋风仍在舞弄着树上残存的黄叶，飞向青天的鸟儿却已折返归来。面对万古不变的江山，我空自拍打大腿，感慨功业未成；在这半空风雨之中，独自一人把持着酒杯。本想秉持正直之道去求取功名，却恰恰担心这就像在陆地上推船一样，徒劳无功。

《次韵大人江上秋兴》是宋代诗人李弥逊的一首七言律诗，通过描绘江上秋景，抒发了诗人壮志难酬的深沉感慨与仕途失意的复杂心境。全诗情景交融，意境苍茫，体现了宋代士人在党争与国势衰微背景下的典型心态。 首联“织水轻烟擘不开，晚峰浓翠积成堆”，以工笔细描开篇，勾勒出一幅烟水迷蒙、山色凝重的秋江暮色图。“织”与“擘”、“浓”与“积”等字，既生动地摹写了景物的形态与质感，又为全诗奠定了沉郁的基调。这浓得化不开的烟霭与山色，恰似诗人心中郁结的愁绪。 颔联“吹残黄叶风犹舞，飞尽青天鸟却回”，由静转动，选取“黄叶”与“飞鸟”两个典型秋日意象。“吹残”与“飞尽”暗示着时光流逝与生机消歇，而“风犹舞”、“鸟却回”则形成一种张力：自然之力（风）仍在无情地摧残，而奋力向上的生命（鸟）却不得不折返。这暗喻了诗人在现实中的努力与挫折，充满了无奈与悲凉。 颈联“万古关河空拊髀，半天风雨独持杯”，由景入情，直抒胸臆。“万古关河”将空间拓展至历史长河，与“半天风雨”的眼前实景形成时空对照。“空拊髀”化用刘备典故，强烈表达了岁月蹉跎、功业无成的焦灼与悲愤；“独持杯”则刻画出在风雨飘摇中孤寂自处的诗人形象，情感沉痛至极。 尾联“欲将直道干侯印，政恐舟从陆地推”，是全诗情感与思想的升华。诗人坦陈内心矛盾：既想坚守正道以求仕进，又清醒地认识到在当时的政治环境下，此举无异于“推舟于陆”，注定劳而无功。这一比喻犀利而深刻，既是对个人处境的慨叹，也暗含了对时局颠倒、正道难行的批判，使诗的意蕴超越了个人感怀，具有了更普遍的社会意义。 整首诗结构严谨，从写景到抒情，再到议论，层层递进。语言凝练含蓄，用典贴切自然，对仗工整而不失灵动。在艺术手法上，成功运用了比兴寄托与情景交融，将萧瑟的秋景与悲凉的心境完美结合，是宋代抒情言志诗中的佳作。

此诗创作于南宋初期，具体时间可能在李弥逊晚年。李弥逊（1085-1153），字似之，号筠溪，苏州吴县人。他是徽宗大观三年（1109年）进士，历官校书郎、起居郎、户部侍郎等职。李弥逊为人刚直，力主抗金，反对秦桧的议和政策，因此遭到排挤。绍兴九年（1139年），因反对议和，触怒秦桧，被罢官归隐，晚年居于福建连江。 这首诗的创作背景，与李弥逊仕途坎坷、报国无门的人生经历密切相关。南宋朝廷偏安一隅，主和派当权，像李弥逊这样的主战派官员往往备受打压，理想难以实现。诗题中的“次韵大人”，表明这是和一位尊长（可能是一位同样有抱负的官员或友人）的诗作。原诗《江上秋兴》可能也抒发了类似的秋日感怀或家国之忧，李弥逊以此诗相和，既是对原诗的回应，更是借他人酒杯，浇自己胸中块垒。 “江上秋兴”这一主题，自屈原《湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”起，便与羁旅愁思、人生感慨紧密相连。在秋风萧瑟、江水苍茫的背景下，诗人更容易触发对时光、生命、功业与归宿的思考。李弥逊此诗，正是在这样的季节与场景中，将个人命运与家国时局交织在一起，发出了深沉而悲怆的叹息，反映了南宋初年一部分正直士大夫的共同心境。