《客中二绝 其二》宋·李龏

客中：旅居他乡之时。

角声：古代军中吹奏的号角声，常与边塞、军营、黄昏或清晨等意象关联，易引发羁旅愁思。

定自：究竟，到底。

与谁语：向谁诉说。

无为明：没有缘由地明亮。

杨花著泥：杨花飘落沾在泥土上。杨花即柳絮，轻盈漂泊，常喻指漂泊无依的命运或身不由己的处境。著泥，则意味着漂泊生涯的终结或沉沦。

无多：不多，没有多少。

惹愁生：招惹愁绪产生。

那凄清的号角声，究竟是在向谁倾诉？天上的明月也不该无缘无故地这般皎洁明亮。我早已像那飘零的杨花，深陷泥泞许久，心中已没有多少未了的心事，再来招惹新的愁绪了。

这首诗是南宋诗人李龏羁旅情怀的深刻写照，以设问起兴，借角声与月色两种典型意象，构建了一个孤寂清冷的客居之夜。首联“角声定自与谁语，月色不应无为明”，连用两个反诘句式，将无形的愁思投射于有声的角鸣与有光的月华之上。角声本无情感，诗人却追问其倾诉对象，实则是自身孤独无人可语的内心投射；月色本自皎洁，诗人却质疑其“无为明”，暗示这明亮反而照见了自己的孤影与愁肠，形成了一种移情于物的审美效果。 后两句“已作杨花著泥久，无多心事惹愁生”，笔锋转向自身命运的慨叹。诗人以杨花著泥自喻，形象地概括了长久漂泊、身心俱疲、最终沉沦困顿的生命状态。“久”字道出了时间累积的沧桑与无奈。结句看似豁达，言“无多心事惹愁生”，实则是以退为进的更深沉的悲哀。这并非愁绪已尽，而是愁苦已深植骨髓，化为生命常态，无需再借外物“惹”动，一种欲说还休的疲惫与绝望感弥漫纸间。全诗语言凝练，意境凄清，情感表达含蓄而有力，通过意象的精心选择和句法的巧妙安排，将客居游子的孤寂、漂泊的倦怠以及对命运的无奈感展现得淋漓尽致，体现了南宋后期诗歌内敛深婉的艺术风格。

此诗创作于南宋中后期。李龏（约公元1194-？），字和父，号雪林，祖籍菏泽，侨居湖州。他一生未仕，长期过着隐居与漫游的生活，对漂泊羁旅之苦有深切体会。南宋偏安一隅，国势日衰，外部有金、蒙威胁，内部朝政亦多动荡。这样的时代氛围，使得许多文人心中弥漫着一种挥之不去的末世飘零之感。李龏的“客中”体验，既是个人生计所迫的辗转，也隐隐折射出战乱时代普通士人无处安顿的身世之悲。他的诗歌多描写隐逸生活与旅途感受，风格清苦幽峭。这首《客中二绝》便是其羁旅诗的代表，通过夜间的角声月色，抒发了深沉的身世之叹与人生倦意，情感基调沉郁而克制，符合其时代与个人的双重境遇。