《芜湖即事三首 其一》明·李流芳

芜湖：地名，今安徽省芜湖市，位于长江下游南岸，自古为江南水陆要冲。

烧痕：指冬季野火焚烧后留下的痕迹。

荻芽：荻草的嫩芽。荻，一种多年生草本植物，多生于水边。

江南二月：点明时令，农历二月，江南地区早春时节。

春禽：春天的鸟雀。

柁楼：船尾操舵之室，亦泛指船上的楼阁。柁，同“舵”。

远水：远处的江水，此处应指长江。

依依杨柳：形容杨柳枝条轻柔随风飘拂的样子，常寓含惜别或思乡之情。

故园情：思念故乡的情感。

冬季野火留下的痕迹已被春风吹尽，水边的荻草已抽出嫩芽。江南二月，处处可闻春鸟的啼鸣。我悠闲地倚靠着船楼的栏杆，眺望着远方的江水。那随风摇曳的杨柳，勾起了我心中对故乡的深深眷恋之情。

《芜湖即事三首 其一》是明代文人画家李流芳的一首七言绝句，以简淡的笔触勾勒出江南早春的江畔景色，并寄寓了深沉的故园之思。 首句“烧痕吹尽荻芽生”，从视觉入手，通过“烧痕”与“荻芽”的对比，巧妙地展现了季节的更迭与生命的复苏，一个“吹尽”暗含了春风化育之功，画面感极强。次句“江南二月春禽鸣”，则从听觉角度渲染春意，鸟鸣声打破了画面的静谧，使整个场景充满生机与活力。这两句写景，紧扣“即事”之题，观察细腻，语言清新自然。 后两句由景及情，转入抒情。“閒倚柁楼看远水”一句，刻画了诗人闲适而又略带疏离的旅人形象。“閒倚”的动作与“看远水”的凝望，暗示了其内心的漂泊与沉思。结句“依依杨柳故园情”是全诗的点睛之笔。诗人巧妙地运用了古典诗歌中“杨柳”这一经典意象，它既是眼前实景，又是触发乡愁的媒介。“依依”二字既状柳枝之态，又寓人情之缠绵，将无形的思乡之情附着于有形的杨柳之上，实现了情景交融的艺术效果。 整首诗结构精巧，前二句绘景，后二句抒情，过渡自然。语言质朴明快，不事雕琢，却意境深远，充分体现了李流芳作为文人画家诗中有画、画中含情的艺术特色，以及明代后期文人诗追求性灵与淡远的审美倾向。

此诗为明代文学家、画家李流芳所作。李流芳（1575-1629），字长蘅，号檀园、慎娱居士，嘉定（今属上海）人，万历三十四年举人。他是“嘉定四先生”之一，也是“画中九友”成员，诗文书画俱佳，尤以山水画闻名，其诗风清雅自然，多写景抒怀之作。 明代中后期，江南地区经济文化繁荣，文人雅士交游、宦游、漫游之风盛行。李流芳一生虽未出仕，但常往来于江南各地，与友人诗画唱和，游览山水。此诗题为“芜湖即事”，当是诗人乘船途经或暂泊于芜湖时，即景生情所作。芜湖地处长江之滨，是连接吴楚的重要港口，南来北往的旅人众多。诗人于早春二月行舟至此，目睹江岸新生的荻芽，耳闻悦耳的春禽，本是一派生机盎然的景象。然而，当他倚靠船楼，望见远处江水与岸边依依杨柳时，作为长期离乡在外的游子，那熟悉的杨柳意象瞬间触动了他内心深处的乡愁。这首诗正是在这样的旅途情境下，将眼前江南春色与心中故园之思融合而成的产物，反映了古代文人羁旅生涯中普遍的情感体验。