《张仁溥寄游沧浪诗用韵一首非为沧浪作也》宋 · 吴泳

卉木萋萋：花草树木茂盛的样子。语出《诗经·小雅·出车》：“春日迟迟，卉木萋萋。”

杏垂红雨：形容杏花凋落如红色的雨点。

涕浪浪：泪水流淌的样子。浪浪，形容泪流不止。

司花女：掌管花的女神。此处暗用隋炀帝时“司花女”袁宝儿的典故，泛指美丽的女子。

索酒郎：讨酒喝的人，指嗜酒之人。

张子野：指北宋著名词人张先（字子野），因其词中善用“影”字，有“张三影”之称。此处“弄影”即化用其意境。

贺横塘：指南宋词人贺铸，因其名作《青玉案·凌波不过横塘路》中有“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”之句，以写愁肠著称。

诗工：作诗的技巧、功力。

道：此处指理学所追求的义理、心性修养之道。

二月里天气尚寒，花草树木却已长得十分茂盛。杏花如红色的雨点般垂落，让人见之不禁泪流不止。这里没有掌管百花的美丽仙子，显得过于清幽孤绝；只有我这嗜酒之人，常常醉态狂放。想要像张先那样吟咏花影，却无人相伴唱和；只能空自怀念贺铸笔下那令人断肠的横塘春色，徒增伤感。春天来了，我也想去诗社与友人一同寻诗唱和，却又害怕过于钻研诗艺，会妨碍了对心性之道的追求。

本诗是南宋理学家兼诗人吴泳的一首唱和之作。诗题点明是依友人张仁溥游沧浪诗之韵而作，但内容并非描写沧浪亭，而是借春景抒写个人复杂的心境。首联以“卉木萋萋”与“二月寒”形成冷暖对比，又以“杏垂红雨”的绚烂凋零之景引出“涕浪浪”的伤感，奠定了全诗感时伤春的基调。颔联巧妙用典，“无司花女”写环境之幽寂与缺少知音，“有索酒郎”则自嘲醉狂，流露出孤芳自赏与些许落寞。颈联进一步深化孤独感，以宋代两位善写情致与愁绪的词人张先、贺铸自况，表达欲效仿前人风雅却无人共鸣、空怀惆怅的境遇。尾联笔锋一转，道出内心矛盾：既向往春日诗社的雅集，又恐沉溺诗艺有碍于对“道”（理学修养）的追求，深刻反映了南宋理学家诗人“文以载道”观念下，文学创作与心性修养之间的张力。全诗用词典雅，对仗工整，情感层层递进，在伤春、孤独的传统题材中，注入了理学家的理性思辨色彩，别具一格。

此诗创作于南宋时期。作者吴泳（约1180-约1260），字叔永，号鹤林，潼川（今四川三台）人。他是南宋著名的理学家、文学家，历任要职，直言敢谏。吴泳学术上推崇程朱理学，文学上也有很高造诣。这首诗是应友人之邀，依其《游沧浪诗》的韵脚所作的和诗。诗题特意说明“非为沧浪作也”，表明其内容并非描绘苏州名园沧浪亭，而是借韵抒怀。南宋时期，理学兴盛，许多文人兼具学者身份，他们在诗歌创作中常常流露出对“道”（义理）的追求与对“文”（辞章）的警惕，此诗尾联的矛盾心态正是这一时代思潮的典型反映。