《王巽堂三十年不到湖亭丙戌春再来非旧矣用前韵以俟后游》宋 · 吴泳

王巽堂：作者自称，或为作者别号。

丙戌：干支纪年，此处应指元至正六年（1346年），或作者所处时代的某个丙戌年。

前韵：指作者三十年前游湖亭时所作诗的原韵。

以俟后游：以此诗等待、期待未来的游览。

庭院深深锁绿苔：庭院幽深，被绿色的苔藓所封闭。锁，形容苔藓覆盖之密，人迹罕至。

扫花无帚半尘埃：想扫落花却找不到扫帚，地上积了半层尘埃。形容荒废已久。

红霞满树刘郎去：化用刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》‘玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽’及《再游玄都观》‘种桃道士归何处，前度刘郎今又来’典故。‘红霞满树’喻桃花盛开，但‘刘郎’（作者自比）已离去多年。

青子垂枝杜牧来：化用杜牧《叹花》‘自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝’诗意。‘青子垂枝’指花落结果，暗喻时光流逝，物是人非。‘杜牧来’作者以杜牧自况，重游故地。

乍可放閒宽酒地：姑且可以在此放松身心，拓宽饮酒的场地。乍可，只可，姑且可以。放閒，排遣闲情。宽，使…宽敞。

不能随俗贮香材：不能随从世俗去贮藏名贵的香料（比喻不能迎合时俗，追求浮华）。香材，制香的原料，喻指世俗的功名利禄或奢华生活。

醉翁自有山间乐：化用欧阳修《醉翁亭记》‘醉翁之意不在酒，在乎山水之间也’。作者自称醉翁，表明寄情山水的志趣。

更取林霏手斫开：更要亲手劈开山林间的云雾（去探寻幽境）。林霏，树林间的云气。斫，用刀斧砍劈。此句有主动探寻自然之趣的意味。

庭院幽深，被层层绿苔紧锁；想扫落花，却寻不见扫帚，唯见尘埃积了半层。当年桃花如红霞般开满枝头时，我像刘禹锡一样离开了这里；如今重回，只见青梅垂挂枝头，我又似杜牧般感叹春去。此地姑且可让我放松身心，拓宽饮酒的天地；但我不能随波逐流，去贮藏那些世俗的香材（追求浮名）。我这醉翁本就有寄情山水的乐趣，此刻更要亲手劈开那林间的云雾，去探寻更深处的幽静。

本诗是作者时隔三十年重游故地湖亭的感怀之作，充满了深沉的时间之感和超脱的隐逸情怀。艺术特色上：首联以‘深深锁’、‘无帚’、‘半尘埃’等意象，生动勾勒出庭院荒废幽寂之景，为全诗定下物是人非的基调。颔联巧妙化用刘禹锡、杜牧两位唐代诗人的经典典故，以‘红霞满树’与‘青子垂枝’的鲜明对比，形象概括了三十年的时光流转与自身踪迹，用典贴切而意蕴丰厚。颈联由景及情，表明心迹：‘放閒宽酒地’是当下对自然的享受，‘不能随俗贮香材’则是坚守自我、不慕荣利的高洁宣言，形成内在张力。尾联再以‘醉翁’自比，并发出‘手斫林霏’的奇想，将欧阳修的山水之乐升华为一种主动探索、亲近自然的行动力，使超脱之情更具动态和力量。全诗语言凝练含蓄，对仗工稳，典故运用不着痕迹，在沧桑感怀中透露出豁达与自适，体现了宋元之际文人典型的隐逸心态和深厚的学养。

此诗具体创作背景不详。从诗题‘王巽堂三十年不到湖亭丙戌春再来非旧矣用前韵以俟后游’可知，作者王巽堂（生平待考，或为宋末元初文人）在某个春天（丙戌年）重游一处阔别三十年的湖亭，发现景物已非旧观，心生感慨，于是步自己三十年前旧作的诗韵，写下了这首作品，并期待未来的游览。‘非旧矣’三字点明核心感触。在宋元易代或元末动荡的社会背景下，文人往往通过追忆往昔、寄情山水来寻求精神慰藉，此诗正是这种时代心态的缩影。诗中‘刘郎’‘杜牧’‘醉翁’等典故的运用，也反映了作者深厚的文人修养与对前贤的追慕。