《隔浦莲近/隔浦莲近拍 黄钟商泊长桥过重午》宋 · 吴文英

隔浦莲近/隔浦莲近拍：词牌名，又名《隔浦莲》、《隔浦莲近拍》。

黄钟商：宫调名，属商调。

泊长桥过重午：词题。泊，停船。长桥，苏州名胜，即垂虹桥。重午，即端午节。

榴花依旧照眼：榴花，石榴花，端午节前后盛开。照眼，耀眼。

愁褪红丝腕：红丝腕，端午节系在手腕上的五彩丝线，用以辟邪。褪，褪色或解开，暗示节过愁生。

梦绕烟江路：烟江，烟波浩渺的江面。

汀菰绿薰风晚：汀，水边平地。菰，茭白。薰风，和暖的南风。

年少惊送远：惊，猛然惊觉。送远，送别远行之人。

吴蚕老、恨绪萦抽茧：吴蚕，吴地（今苏州一带）的蚕。蚕老吐丝作茧，此处以“抽茧”比喻愁绪纷乱，绵延不绝。

旅情懒：羁旅之情令人慵懒。

青帘浊酒须换：青帘，酒旗。浊酒，未过滤的酒，指普通酒水。换，指买酒。

一番重午，旋买香蒲浮盏：一番，一度，一个。旋，随即。香蒲，菖蒲，端午节用以泡酒。浮盏，浮在酒杯中。

新月湖光荡素练：素练，白色的绢，比喻月光下的湖面。

人散。红衣香在南岸：红衣，指荷花，亦或指身着红衣的游人。香，香气飘散。

石榴花依旧开得耀眼夺目。令人忧愁的是，腕上辟邪的红色丝线已然褪色。梦中还萦绕着那烟波江上的离别之路，水边的茭白在傍晚的和风中泛着绿意。年少时猛然惊觉送人远行的场景。吴地的蚕已老，我的愁恨心绪却像那抽不完的蚕丝般萦绕纠缠。漂泊的情怀让人意兴阑珊。将小舟系在岸边，须得去那青旗招展的酒家换些浊酒来饮。又一度端午节到来，随即买来菖蒲酒，看香蒲浮在杯盏之中。新月升起，湖光荡漾如同铺开的白色绢练。游人散去，只有荷花的红衣与香气，还留在南岸。

此词为吴文英端午泊舟苏州垂虹桥感怀之作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片以端午风物（榴花、红丝腕）起兴，触景生情，引出“愁”字。随即时空跳转至“梦绕烟江路”的回忆与“年少惊送远”的感慨，今昔交织，虚实相生。“吴蚕老、恨绪萦抽茧”是词眼，以吴地特有的蚕茧作比，将无形之“恨绪”化为可见可触、绵长不绝的具象，比喻新奇贴切，情感沉郁浓烈。下片转写眼前旅况，“旅情懒”直抒胸臆，“青帘浊酒”是借酒消愁的无奈。过端午而“旋买香蒲浮盏”，动作仓促，更显客中孤寂，节庆于己无关。结尾以景结情，“新月湖光”澄澈静谧，“人散”后唯余“红衣香在南岸”，画面空灵悠远，那抹红衣与暗香，既是实写荷花，亦似旧日欢情或所思之人的幻影，余韵袅袅，将怅惘孤清之情推向高潮。全词意象密集（榴花、红丝、烟江、汀菰、吴蚕、扁舟、青帘、香蒲、新月、湖光、红衣），色彩明丽（红、绿、青、素、红），通过时空的错综剪辑与感官的通感运用（“香在南岸”），营造出迷离怅惘的意境，深刻表达了词人漂泊中的节令之思与人生孤寂。

此词创作于南宋理宗时期。吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕于江浙一带，以布衣终老，其词多感怀旧游、抒写旅思与恋情。垂虹桥在苏州吴江，是宋代文人雅集、送别的重要场所。词人于端午节泊舟于此，正值盛夏，见节日风物而触动旅愁与怀旧之情。南宋国势日衰，文人普遍怀有深重的忧患意识与漂泊感，吴文英的词作常于秾丽绵密的意象中渗透着这种时代性的哀感。此词将个人身世之感与节序之叹融合，是典型的梦窗节令感怀词。