《庆春宫/高阳台 其一 无射商越中钱得闲园》宋 · 吴文英

庆春宫/高阳台：此为词牌名。庆春宫即高阳台，双调一百字，前后片各四平韵。

无射商：古代音律名，此处指词所用宫调。无射为十二律之一，商为七音之一。

越中：指今浙江绍兴一带，古越国之地。

钱得闲园：园林名，为友人钱某的园林。

旧家锦藉川原：旧家，指世家旧族。锦藉，如锦绣般铺陈。

莲尾分津：莲塘的末端分流成小水道。

桃边迷路：桃花林边使人迷路，形容园林幽深。

片红不到人间：形容园中落花不飘到外面俗世，喻其幽静脱俗。

乱篁苍暗：篁，竹林。苍暗，形容竹林茂密幽深。

料惜把、行题共删：料想主人珍惜此地，将游人题咏的诗句都删去了。行题，指游人随意题写的文字。

一镜清寒：指如镜子般清澈寒冷的水面。

吟潘：指像潘岳那样吟咏。潘岳，西晋文学家，以《秋兴赋》闻名，此处代指吟咏秋景。

嘶骑征尘：嘶叫的马匹与旅途的尘土，指奔波在外的宦游生活。

祗付凭阑：祗，只。付，托付。凭阑，倚靠栏杆远望。

鸣瑟传杯：弹奏瑟乐，传递酒杯。

辟邪翻烬：辟邪，香炉的一种，形似瑞兽。翻烬，指拨动香炉中的灰烬。

系船香斗春宽：系船，停泊船只。香斗，可能指一种香器或装饰华丽的船。春宽，春意宽广。

粉消莫染：粉，指脂粉。消，消退。莫染，不要沾染。

犹是秦宫，绿扰云鬟：秦宫，指秦朝宫殿，或暗用杜牧《阿房宫赋》典故，喻指华美。绿扰云鬟，青绿色的烟雾缭绕如女子的发髻。

春日的屋舍被鲜花环绕，秋日的池塘沿着草岸，旧时世家如锦绣般装点着山川平原。莲塘的末端分出水道，桃花林边路径迷离，片片落红飘不到喧嚣的人间。杂乱的竹林苍翠幽暗，料想主人珍惜这清幽，已将游人的题字一并删去。微晴时卷起帘幕，独自占有西墙的景色，那一池清水如镜，透着清寒。 风光尚未老去，正好让我像潘岳那般吟咏。那马嘶尘扬的宦游生涯，如今只交付给这凭栏远眺的闲情。弹奏琴瑟，传递酒杯，拨动辟邪香炉的灰烬。系住画船，香器华美，春意显得格外宽舒。傍晚的树林在青色天幕之外，纷乱的乌鸦点染着斜阳下的几重远山。脂粉消褪不必再染，这里依然是如秦宫般华美，只有那青绿的烟云，缭绕如美人的发鬟。

此词为吴文英游览友人钱氏园林“得闲园”所作，是其密丽深曲词风的典型体现。上片以工笔细描园林景致，“春屋围花，秋池沿草”时空交错，点出园林四时之美。“片红不到人间”一句，既写落花不染尘俗的实景，更暗喻园主人超然物外的心境。“乱篁苍暗”至“一镜清寒”，通过“删题”、“独占”等动作，营造出幽邃、清冷、私密的园林空间，体现了宋代文人园居的审美理想。 下片转入抒情与感慨。“风光未老吟潘”承上启下，引出对宦游生涯（“嘶骑征尘”）的厌倦，与眼前闲适雅集（“鸣瑟传杯”）的珍视，形成鲜明对比。“晚林青外，乱鸦著、斜阳几山”以画境收束写景，苍茫寥廓，余韵悠长。末句“犹是秦宫，绿扰云鬟”用典含蓄，将园林的华美幽深比作阿房宫，又以“绿扰云鬟”的朦胧意象作结，既富丽又空灵，体现了梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目”的修辞特色与幽邃难测的意境。全词结构精巧，炼字精深，虚实相生，在描绘园林清景的同时，深寓着对闲适生活的向往与对时光人生的微妙感喟。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，交游甚广，常出入于权贵之门，其词多为酬赠、咏物、怀人之作。词题中“越中钱得闲园”指明地点与园林主人，“越中”即绍兴，是吴文英长期活动区域。南宋时期，江南园林艺术鼎盛，文人雅集、题咏园林成为风尚。此词正是吴文英受邀游览友人私家园林后所作，通过对园林景物的精细刻画与氛围渲染，表达了对清幽隐逸生活的欣赏，也间接反映了南宋文人逃避现实、寄情山水园池的普遍心态。词牌下标注“无射商”宫调，体现了宋代词乐结合的严谨性。