《新雁过妆楼 其二 中秋后一夕，李方庵月庭延客，命小妓过新水令，坐间赋词》宋 · 吴文英

新雁过妆楼：词牌名，又名《雁过妆楼》、《瑶台聚八仙》。

阆苑：传说中神仙居住的地方，此处指月宫。

金枢：指北斗星斗柄，代指天枢，亦暗指时间流转。

冰宫桂树：指月宫中的广寒宫与桂树。

剪秋一半：指中秋刚过，秋色仿佛被剪去了一半。

难破万户连环：形容月光普照千家万户，如同连环般难以分割。

织锦相思：化用织锦回文诗的典故，喻指相思之情。

钿钗暗约：以女子头饰（钿、钗）代指女子，暗指私下约会。

素娥：月宫仙女嫦娥，此处代指月亮。

壶中自乐：典出《后汉书·方术传》，费长房遇壶公，壶中别有天地，喻指宴饮之乐或超脱尘世。

醉围夜玉：形容在夜色中围坐饮酒。玉，指玉杯或美酒。

浅斗婵娟：指与明月（婵娟）浅浅地比美或对饮。

雁风：秋风。

红牙：调节乐曲板眼的拍板或牙板，多用檀木制成，色红，故名。

素手：女子洁白的手。

雾鬟：女子浓密如云雾的发鬟。

徐郎：此处为作者自比。可能暗用徐德言与乐昌公主破镜重圆之典，反衬自身孤寂。

离镜孤鸾：喻指夫妻分离或失偶孤独。鸾镜，妆镜；孤鸾，失偶的鸾鸟。

月宫高远，寒意袭人。北斗星移，月宫中的桂树年复一年。中秋刚过，秋意减半，那皎洁的月光如连环般笼罩着万户千家。在楼影之下，怀着织锦般缠绵的相思；在帘幕之间，曾有过钗钿相赠的密约。我们共同无眠，看那惯于西沉的月亮，缓缓坠下栏杆。 谁又知道，这宴席之中自有欢乐。正是酒醉围坐，玉杯频传，与天上明月浅浅对酌之时。秋风自有其劲力，云气也升不上这清凉的秋夜天。歌女红润的牙板沾湿了素手，听她唱一曲清歌，看她梳着双鬟如雾。我已如徐郎般年老，只恨那令人肠断的歌声还在，而我却已如离镜的孤鸾，形单影只。

此词为吴文英于中秋后参与友人李方庵宴饮时的即席之作。上片以高寒阆苑起笔，营造出月宫清冷寂寥的意境，"金枢动"暗示时光流逝，"剪秋一半"巧妙点出中秋后时令，"难破万户连环"以月光之普照反衬人间相思之普遍与难解。"织锦相思"、"钿钗暗约"二句，由天上月宫转入人间情事，含蓄典雅，将过往情事与眼前月色交织。"共无眠"三句，将自身、友人乃至想象中的伊人与月亮共置一境，情感深沉。 下片转写宴饮之乐，"壶中自乐"、"醉围夜玉"、"浅斗婵娟"，场面热闹，试图以酒乐排遣孤寂。"雁风自劲，云气不上凉天"，笔锋一转，以劲健秋风、清朗夜空暗喻内心愁绪无法被外物驱散，意境开阔而情绪内敛。随后聚焦于席间歌妓，"红牙素手"、"清歌雾鬟"，描绘精细，声色俱现。结尾"徐郎老"三句，陡然跌落，以"断肠声"与"离镜孤鸾"作结，将前文所有热闹铺垫瞬间转化为深沉的身世之悲与失偶之痛，形成强烈反差，体现了梦窗词"腾天潜渊"的艺术特色。全词时空交错，虚实相生，情感跌宕，语言密丽，用典含蓄，是梦窗词深婉沉郁风格的典型代表。

此词创作于南宋理宗时期。词题点明创作场景：中秋后一日，友人李方庵在月下庭院宴请宾客，并命小妓演唱《新水令》曲，吴文英于席间即兴赋词。吴文英一生未第，游幕于江浙一带，交游虽广，但内心常怀漂泊之感与身世之悲。其感情生活亦多坎坷，集中多有怀人忆旧之作。此词虽写宴饮，但深层仍是其惯有的对逝去时光与情事的追忆和感伤。李方庵，生平不详，当为吴文英交游的友人之一。