《珍珠帘/真珠帘 春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按舞，伫立久之》宋 · 吴文英

蜜沈：指用蜂蜜调和的名贵沉香。沈，同“沉”。

萸烟：燃烧香料产生的如茱萸般盘绕的烟雾。

麟带：饰有麒麟图案的玉带，为贵族服饰。

舞箫云渺：指隔着院墙传来的、仿佛来自云端的箫鼓歌舞之声。

恨缕情丝春絮远：愁恨如缕，情思如丝，都像春天的柳絮一样飘远了。

银屏：镶嵌银饰的屏风，代指华美的内室。

寒峭：春寒料峭。

将花频绕：像燕子一样绕着花丛飞舞，比喻自己孤身在外，漂泊无依。

蠹损歌纨：被蠹虫蛀损的歌扇（纨扇），暗示往事久远，物是人非。

香兰如笑：带着香气的兰花仿佛在嘲笑（自己的孤独）。

书杳：书信杳无音讯。

看看：转眼，眼看着。

蜜调沉香燃尽，余温尚存，香烟如茱萸般袅袅盘绕。我卷起层层帘幕，久久伫立在行人往来的官道旁。腰间麒麟玉带仿佛压着满怀愁绪与衣香，耳中听着隔墙那缥缈如云的箫鼓歌舞声。愁恨如缕，情思如丝，都似春日柳絮飘向远方；令人惆怅的是，那华美内室中的梦境，我已难以抵达。春寒料峭中，只有东风吹拂的嫩柳，学着舞女般扭动纤细的腰肢。 时节又近绿水盈盈的清明，可叹我孤身一人，如同燕子，绕着花丛频频飞绕。细雨打湿了黄昏，我带着半醉的意态回归客居的怀抱。那歌扇早已被蠹虫蛀损，伊人也离去已久，空自让泪水沾湿了仿佛在嘲笑的香兰。书信杳无音讯。想着客居枕上的幽寂孤单，眼看着春天就这样渐渐老去。

此词为吴文英客居龟溪时，偶闻邻家歌舞而触发的羁旅怀人之作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片以“蜜沈烬暖”的室内香景与“伫立官道”的室外行踪对照，空间由内而外，引出隔墙听闻的“舞箫云渺”，虚实相生，听觉意象（箫鼓）与视觉意象（烟、帘、柳）交织，营造出恍惚迷离之境。“恨缕情丝”三句，将抽象情思具象为“缕”、“丝”、“絮”，又以“梦隔银屏”的阻隔感，强化了可望不可即的怅惘。下片时空转换，“绿水清明”点明节令，以“孤身如燕”自喻漂泊，形象贴切。“细雨湿黄昏”化用前人诗句，融情入景，凄迷氛围倍增。末以“蠹损歌纨”的细节暗示往事尘封，“香兰如笑”的拟人更添孤寂自嘲，最终收束于“客枕幽单”与“看看春老”的双重嗟叹——既是春光老去，亦是人生迟暮、欢情不再的深沉悲感。全词结构跳跃而意脉潜通，语言秾丽而情感沉郁，通过精微的感官体验和密集的意象叠加，将羁旅之愁、怀人之思与时光之叹熔于一炉，展现了梦窗词幽邃凄美的独特词境。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，常寄人篱下，足迹遍及苏州、杭州、越州等地，龟溪（在今浙江德清）即其曾客居之所。词题中“过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按舞”点明了创作契机：词人春日客居异乡，于旅途或闲步中，偶然经过某显贵宅邸，被墙内传来的音乐歌舞声所吸引，驻足聆听。这外界的热闹欢愉，强烈反衬出自身作为江湖游士的孤独冷寂，从而触发了对往昔情事（可能指与某位歌姬或恋人的旧情）的追忆，以及对自身漂泊身世、年华老去的深沉感慨。词中“贵人家”的歌舞升平与“客枕幽单”的凄凉处境形成鲜明对比，是理解此词情感内核的关键。