《尾犯 其一 黄钟宫赠陈浪翁重客吴门》宋 · 吴文英

尾犯：词牌名，又名《碧芙蓉》。

黄钟宫：古代音律十二律之一，此处指词所用的宫调。

陈浪翁：词人友人，生平不详，或为隐逸之士。

重客吴门：再次客居苏州。吴门，苏州的别称。

翠被落红妆：翠被，华美的被子；落红妆，指凋零的春花，暗喻时光流逝、人事变迁。

流水腻香：腻香，浓郁的香气。流水带着落花的余香。

犹共吴越：依然与吴越之地的风物相伴。吴越，指今江浙一带。

十载江枫，冷霜波成缬：十年来，江边的枫叶，在寒霜与波光中，色彩斑斓如染缬（xié，有花纹的丝织品）。

灯院静、凉花乍剪：灯火阑珊的庭院寂静，秋花（如菊花）刚刚被修剪。凉花，指秋日之花。

桂园深、幽香旋折：深深的桂花园中，幽香萦绕，仿佛可以折取。

醉云吹散：醉意如云被风吹散。

晚树细蝉，时替离歌咽：傍晚树上的蝉鸣，时而像在替离别的歌声呜咽。

长亭曾送客：长亭，古代送别之处。

为偷赋、锦雁留别：偷偷写下词章，像以锦书托付鸿雁，以作留别。锦雁，化用鸿雁传书典故。

泪接孤城，渺平芜烟阔：泪水仿佛连接着孤城，望向渺茫平坦的原野，烟雾辽阔。平芜，杂草繁茂的原野。

半菱镜、青门重售：半菱镜，破镜，喻分离或重逢。青门，汉代长安城东南门，泛指京城城门或离别之地。重售，重新聚合（售，有“合”之意），喻友人重逢。

采香堤、秋兰共结：采香堤，苏州灵岩山附近古迹，传说吴王夫差曾种香草于此。秋兰共结，以秋兰相赠，结下情谊。

故人憔悴，远梦越来溪畔月：故人容颜憔悴，遥远的梦境萦绕在越来溪畔的月光下。越来溪，苏州附近溪水名。

华美的被褥上仿佛还残留着凋零春花的痕迹，流水带着落花浓郁的香气，依然与这吴越之地的风物相伴。十年来，江边的枫叶，历经寒霜与波光，染成了斑斓如织锦的色彩。灯火阑珊的庭院一片寂静，秋花刚刚修剪过；幽深的桂园里，香气萦绕仿佛可以折取。醉意如云般被风吹散，傍晚时分，树上细碎的蝉鸣，时而像在替那离别的歌声呜咽。 曾经在长亭送别友人，为了这次离别，我偷偷写下词章，如同托付锦书的鸿雁。泪水仿佛能连接远处的孤城，极目望去，是渺茫平坦、烟雾辽阔的原野。如今破镜重圆，我们在都城门外再度相聚；在采香堤畔，采撷秋兰，共结情谊。只是故人容颜已显憔悴，那遥远的梦境，总萦绕在越来溪畔的月光之下。

此词为吴文英赠予再度客居苏州的友人陈浪翁之作，是一首情致深婉的赠别怀友词。全词以细腻的笔触、密集的意象和时空交错的章法，抒发了对友人的深厚情谊与人生聚散的深沉感慨。 艺术特色上，词人善用秾丽密实的意象营造意境。开篇“翠被落红妆，流水腻香”便将华美与凋零、流动与凝滞并置，奠定全词既绮丽又感伤的基调。“十载江枫，冷霜波成缬”以斑斓如染缬的江枫，隐喻时光流逝与经历的丰富沉淀，画面感极强，色彩冷艳。下阕“泪接孤城，渺平芜烟阔”将抽象离愁化为辽远苍茫的视觉空间，情感张力十足。 结构上，词人运用了其标志性的时空跳跃与穿插。从眼前的“灯院静”、“桂园深”，跳到十年前的“长亭送客”，再转回当下“青门重售”的相聚，最后以“远梦”收束，将过去、现在、未来与梦境交织，形成回环往复的抒情效果，深刻表现了聚散无常、人生如梦的怅惘。 情感表达含蓄深挚。“故人憔悴”一语，既包含对友人漂泊生涯的怜惜，也暗含自身的人生疲惫，是全词情感凝聚的点睛之笔。结尾“越来溪畔月”以清冷的溪月收束纷繁的意象与情感，余韵悠长，将友情、乡思、时光之叹融为一体，体现了梦窗词“幽邃绵密”的典型风格。

此词创作于南宋晚期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，交游甚广，其词多酬赠、咏物、怀人之作。苏州是吴文英长期寓居和活动的重要地点，其词中多有关于吴地风物的描写。 词题中“陈浪翁”是其友人，生平已不可详考，“浪翁”之号或暗示其有隐逸江湖的志趣。“重客吴门”表明陈浪翁再次来到苏州作客，吴文英以此词相赠。南宋后期，国势日衰，文人群体中普遍弥漫着一种彷徨、感伤的情绪。吴文英的词作，在精研词律、雕琢字句的同时，也深深浸染了这种时代氛围，其词中频繁出现的“十年”、“旧香”、“残梦”等意象，往往寄托着对往昔繁华与安定生活的追忆，以及对现实漂泊与人生无常的喟叹。这首赠友词在抒写个人情谊之外，也隐约折射出那个时代文人的共同心境。