《惜黄花慢 其一 夷则羽菊》宋 · 吴文英

惜黄花慢：词牌名，双调一百零八字，上片十二句六平韵，下片十一句六平韵。

夷则羽：古代乐律名，对应词调。

粉靥金裳：形容菊花花瓣如美人面颊，花蕊如金色衣裳。靥，面颊上的酒窝。

萧娘：唐代对女子的泛称，此处借指旧日相识的佳人，亦暗喻菊花。

翠微：青翠的山色，亦指青山。

故人帽底：化用孟嘉落帽典故。晋代孟嘉于重阳节随桓温游龙山，风吹帽落而不觉，后成为重阳登高雅事的典故。

重阳：农历九月初九重阳节，正是赏菊之时。

避春祗怕春不远：菊花秋天开放，仿佛是为了避开春天，实则又担忧春天不久将至（意指花期短暂）。祗，同“只”。

殢醉乡：沉溺于醉乡之中。殢，困扰、纠缠。

愁觞：盛满忧愁的酒杯。觞，酒杯。

潮腮：形容菊花花瓣湿润如美人潮红的面腮。

清霜：指秋霜。

斗万花样巧：形容菊花品种繁多，姿态精巧，仿佛在争奇斗艳。

深染蜂黄：指菊花的黄色花蕊。蜂黄，古代女子额间的黄色妆饰，此处喻花蕊。

露痕千点：菊花上沾满露水。

寒泉半掬：清冷的泉水一捧。掬，双手捧取。

东篱：化用陶渊明“采菊东篱下”诗句，代指菊圃。

怨蝶飞狂：蝴蝶在深秋已不多见，此处“怨蝶飞狂”是词人主观情感的投射，以蝶的狂飞反衬秋的寂寥与内心的凄怨。

菊花如施粉的面颊，着金的衣裳。映着锦绣屏风，让我认出了旧日那位萧娘般的容颜。在青翠的山峦高处，故人的帽檐底下，一年中景色最好的时节，偏偏是这重阳。它避开春天只怕春天并不遥远，望着幽深的小径，偷偷地梳起秋天的妆扮。沉溺在醉乡之中，寸心如同被剪碎，随着忧愁的酒杯飘荡。 湿润的花瓣含笑浸入清冷的秋霜。争奇斗艳展现出万般巧妙花样，花蕊深深染着蜂黄。沾着千点露痕，自顾自怜惜着旧日的颜色；伴着半捧寒泉，百感交集地散发着幽香。大雁的叫声传不到这东篱之畔，满城只有风雨交加，一片凄凉。最令人断肠的是，深夜里那怨恨的蝴蝶还在疯狂飞舞。

此词为吴文英咏菊名篇，借物抒怀，寄托深沉的身世之感和时光之叹。艺术上充分体现了梦窗词“密丽深曲”的特色。上片以“粉靥金裳”拟人起笔，将菊花幻化为旧日佳人“萧娘”，奠定全词凄美怀旧的基调。接着巧妙糅合“孟嘉落帽”的重阳典故，点出赏菊的最佳时令。“避春”二句构思奇警，赋予菊花主动的“避”与“怕”的心理，实则暗写词人对美好事物易逝、时光流转的敏锐感知与深深忧虑。“寸心似剪，飘荡愁觞”则将无形愁思具象化，情感浓烈。下片进一步细绘菊姿菊色，“潮腮”、“蜂黄”、“露痕”、“寒泉”，用字秾丽，刻画精工。“自怜旧色”、“百感幽香”则物我交融，菊之“自怜”实为词人之自怜，菊之“幽香”承载了词人纷繁的“百感”。结尾宕开，以“雁声不到”、“风雨满城”的阔大凄凉背景，衬托东篱菊的孤寂，最终收束于“夜深怨蝶飞狂”这一极具张力与悲剧美的意象上。蝶本属春，秋夜飞狂，不合时宜，更显痴怨，将词人内心那份执着、迷惘与无法排遣的哀伤推向极致。全词结构回环，意象绵密，情感沉郁，是咏物词中情、景、理高度融合的典范。

此词创作于南宋后期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州等地做幕僚，交游虽广，但仕途坎坷，常怀才不遇之感。他的词作多以感旧怀人、伤时叹逝为主题，艺术上追求密丽深曲，讲究字句雕琢，音律和谐，是南宋婉约词派的重要代表，与周密（草窗）并称“二窗”。这首咏菊词，很可能作于某个重阳节前后。词中“旧日萧娘”、“自怜旧色”等语，不仅是对菊花的描摹，也渗透着词人对过往人事（可能包括爱情、友情或自身盛年）的深切追忆与怀念。“风雨凄凉”、“最断肠”的感慨，则折射出南宋国势日衰、江河日下的时代阴霾与个人身世飘零之痛的交织。