《惜黄花慢 其二 次吴江小泊，夜饮僧窗惜别，邦人赵簿携小妓侑尊，连歌数阕，皆清真词。酒尽，已四鼓，赋比词饯尹梅津》宋 · 吴文英

吴皋：吴江边的高地。皋，水边高地。

试霜：初降的寒霜。

枫落长桥：化用唐崔信明诗句‘枫落吴江冷’。长桥，指吴江垂虹桥。

离亭：古代建于路旁供行人休息的亭子，常作送别之用。

恨水迢迢：以迢迢流水比喻离愁别恨无穷无尽。

翠香零落红衣老：翠香，指荷叶的清香；红衣，指荷花的花瓣。此句写荷花凋零，喻指时光流逝与离别之伤。

沈郎：指南朝梁诗人沈约，此处词人自喻。沈约曾自称‘百日数旬，革带常应移孔’，形容腰围瘦减。

兰桡：用木兰制成的船桨，代指船只。

仙人凤咽琼箫：用萧史、弄玉吹箫引凤的典故，形容歌妓演唱清真词（周邦彦词）的歌声美妙如仙乐，却又充满离别的呜咽。

九辩难招：《九辩》为战国宋玉所作悲秋名篇。此处指离愁别绪如宋玉之悲秋，难以排遣招回。

醉鬟：指酒宴上陪酒助兴的歌妓。鬟，女子的环形发髻。

歌云载恨：歌声承载着离恨，直上云霄。化用《列子·汤问》秦青‘声振林木，响遏行云’典故。

素秋：清秋。

败红：凋残的荷花（红衣）。

趁：追逐，随同。

梦翠翘：翠翘，女子头饰，形似翠鸟尾羽，此处借指所思女子。梦中见到伊人。

怨鸿：哀怨的鸿雁，古有鸿雁传书之说。

南谯：南面的谯楼，指城门上的望楼。

在吴江岸边送别友人。正是寒霜初降的夜晚，冷气袭人，枫叶飘落在垂虹桥上。眺望天空没有尽头，回看城池渐渐隐没在远方。送别的离亭昏暗不明，载着离恨的江水悠悠远去。荷叶的清香已零落，荷花也红颜衰老，暮色中的愁绪，仿佛锁在了残柳的眉梢。想起自己如今消瘦的腰身，就像当年的沈约，也曾在此系舟停泊。 歌妓的演唱如仙人吹箫引凤，却又似凤鸣呜咽。惆怅啊，这为远行人送别的断魂，纵有宋玉的《九辩》也难以招回。酒宴上微醉的歌女眼神流盼，我们在僧窗下剪烛夜话。那载着离恨的歌声，仿佛飞上了银色的云霄。清冷的秋天不懂得随船而去，只有那凋残的荷瓣，追随着一片寒涛中的孤舟飘零。梦中见到了头戴翠翘的佳人。料想那传递怨情的鸿雁，已经飞过了南边的谯楼。

此词为吴文英送别好友尹焕（字梅津）之作，是梦窗词中结构精严、情感深挚的送别名篇。艺术特色主要体现在： 1. **情景交融，意境苍凉**：以‘试霜夜冷’、‘枫落长桥’、‘残柳’、‘寒涛’等意象，构建出深秋送别的萧瑟场景，将自然之景与离别之愁完美融合，意境深远而苍凉。 2. **虚实相生，时空交错**：词中既有眼前实景（吴皋送客、僧窗夜饮），又有历史联想（沈郎旧事），还有梦幻之境（梦翠翘）与想象之景（怨鸿过谯）。现实、回忆、梦境交织，拓展了情感表达的维度。 3. **炼字精工，善用典故**：‘锁’字将无形之‘暮愁’具象化于‘残柳眉梢’，精警动人。化用崔信明‘枫落吴江冷’诗句，贴切自然。引用沈约瘦腰、萧史弄玉、宋玉《九辩》等典故，含蓄典雅，丰富了词作内涵。 4. **结构缜密，呼应巧妙**：上片以‘送客’起，写眼前秋景离亭，引出自身‘瘦腰’之叹。下片承‘侑尊’歌酒，写‘醉鬟’‘歌云’，再转到秋随船去的痴想，最终以‘梦’‘怨’收束，将惜别之情推向高潮，全篇首尾圆合，情感脉络清晰。 整首词将朋友之别、身世之感和男女之情打并一处，体现了梦窗词‘密丽深曲’的典型风格，在凄婉的格调中蕴含着沉厚的情感力量。

此词创作于南宋理宗时期。词题详细记载了创作缘起：词人吴文英在吴江短暂停泊，于僧窗下设宴为友人尹焕（号梅津）饯行。当地主簿赵某携歌妓前来助兴，所唱数首皆为北宋词人周邦彦（号清真）的词作。众人畅饮直至四更天（凌晨1-3点），酒尽人将散，吴文英满怀离愁，写下这首词为尹梅津送行。尹焕是吴文英的挚友兼词学同好，两人多有唱和。吴文英此时可能正漂泊江湖，依人作幕，此次离别触发了其深重的身世飘零之感与对友情的珍视。词中‘沈郎旧日’的自比，也暗含了词人怀才不遇、憔悴失意的个人境遇。