《尉迟杯 夹钟商，俗名双调赋杨公小蓬莱》宋 · 吴文英

尉迟杯：词牌名。夹钟商：古代乐律名，对应俗名‘双调’。

杨公小蓬莱：指友人物氏的园林，名为‘小蓬莱’。

垂杨径：种满垂杨的小路。

洞钥启：打开园门的锁钥。洞，指园门。

流莺：飞翔鸣叫的黄莺。

涓涓暗谷流红：幽深的山谷中，溪水潺潺，飘落着红色的花瓣。

缃桃：浅黄色的桃子，亦指桃花。缃，浅黄色。

临池笑靥：指池边盛开的鲜花，如美人笑颜。靥，酒窝。

铜华：铜镜的光华，此处比喻清澈的池水。

弄妆影：指花影倒映水中，仿佛在梳妆打扮。

记年时、试酒湖阴：记得当年，在湖的北岸尝酒。

褪花曾采新杏：花瓣凋落时，曾采摘过新熟的杏子。

蛛窗绣网玄经：蜘蛛在窗上结网，覆盖了玄妙的经书。形容居处幽静，少人打扰。玄经，指深奥的典籍，如《太玄经》。

石研开奁：打开石砚的匣子。研，同‘砚’。奁，匣子。

雨润云凝：形容墨汁如雨露般润泽，如云霞般凝聚。

小小蓬莱香一掬：这小小的蓬莱仙境，仿佛可以用手捧起它的芬芳。掬，双手捧取。

朱娇翠靓：指娇艳的红花和翠绿的叶子。靓，艳丽。

清尊伴、人闲永日：有清酒相伴，在悠闲中度过漫长的白日。尊，同‘樽’，酒器。

断琴和、棋声竹露冷：断续的琴声与下棋声相和，竹林间的露气透着清凉。

醉卧红尘：沉醉于世俗生活之中。

仙在人境：仙境就在人间。化用陶渊明‘结庐在人境’及‘仙境’意象。

垂杨掩映的小径。园门开启，时常看见飞舞的黄莺相迎。幽深的山谷中，涓涓细流漂着落红，想必有千顷浅黄的桃花林。池边的鲜花绽开笑靥，满园春色，倒映在明镜般的池水中，仿佛在弄妆照影。记得那年，在湖岸尝酒，春花凋谢时，还曾采摘过新熟的杏子。 蜘蛛在窗上结网，覆盖了玄妙的经书。才打开石砚的匣盖，墨色如雨润云凝。这小小的蓬莱仙境，芬芳仿佛可以手捧，忧愁到不了这红花翠叶的娇艳之地。有清酒相伴，整日悠闲自在，断续的琴声与棋声相和，竹林露气生凉。笑自己从前，沉醉卧倒在红尘俗世，竟不知仙境就在这人间境地。

此词为吴文英咏赞友人杨氏园林‘小蓬莱’之作，充分体现了梦窗词‘密丽深曲’的艺术特色。上片以细腻的笔触描绘园林春景：垂杨小径、流莺迎客、暗谷流红、缃桃千顷、临池笑靥，通过视觉（红、缃）、听觉（莺）、感觉（涓涓）的多重渲染，构建出一个色彩明丽、生机盎然的世外桃源。‘铜华弄妆影’一句，以镜喻水，以人拟花，构思精巧，将静景写活。‘记年时’转入回忆，平添温馨情致。 下片由外景转入内境与心境。‘蛛窗绣网玄经’三句，以幽静书斋场景衬托主人雅致，炼字精工（‘雨润云凝’状墨）。‘小小蓬莱香一掬’点题，并升华意境，谓此间可掬香、可避愁。‘清尊伴’以下，具体描写园中闲适生活：饮酒、弹琴、弈棋、赏竹，声色交错（琴棋声），冷暖相间（竹露冷），构成一幅高士闲居图。结尾‘笑从前、醉卧红尘，不知仙在人境’，卒章显志，以顿悟式的感慨收束，既赞美园林如仙境，更阐发了‘心远地自偏’、仙境在人心的哲理，与陶渊明思想一脉相承，提升了全词的境界。全词结构严谨，从入园、赏景、忆旧到体悟，层层递进；语言密丽，意象迭出，用典含蓄，充分展现了南宋典雅词派的创作风貌。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕于江浙一带，交游甚广，尤与显贵权臣如吴潜、史宅之等多有酬唱。其词作多咏物、酬赠、怀人之篇，艺术上追摹周邦彦，讲究音律，炼字炼句，词风密丽深曲，在南宋词坛独树一帜，与周密（草窗）并称‘二窗’。 ‘杨公’所指不详，当为吴文英的一位友人，其私家园林景致幽雅，命名为‘小蓬莱’。宋代文人雅士营建园林、品题园景之风极盛，许多词作都以此为题材。吴文英此词正是在应邀游赏或酬赠友人的背景下，为赞美这座园林的清幽绝俗、宛如仙境而作。词中不仅描绘园景，更寄托了作者超脱尘俗、向往宁静自在生活的情感，也反映了南宋中后期部分文人寄情山水、在艺术世界中寻求精神归宿的心态。