《莺啼序 其三 荷和赵修全韵》宋 · 吴文英

横塘：古地名，在今江苏苏州西南，以荷花闻名。

棹：船桨，代指船。

艳锦：比喻繁盛艳丽的荷花。

绀纱：天青色的纱，此处形容荷叶或护花的纱罩。

灯蕊：比喻荷花的花蕊。

润玉：比喻女子润泽的肌肤，此处指荷花或采荷女子。

凤股：凤钗，女子头饰。

盘云坠：发髻如云盘绕，钗饰下垂。

银床：井栏，一说为辘轳架。

琅玕：原指美石，此处指竹。

细掐：用手指在物体上刻划印记。

罗扇恩疏：用汉代班婕妤《团扇诗》典故，比喻恩情疏远、被冷落。

霞佩：以彩霞为佩饰，形容仙子或美人的装束。

麝霭：带有麝香气息的云雾。

鲛绡：传说中鲛人所织的薄纱，此处指手帕。

红泪：女子的眼泪。用魏文帝美人薛灵芸典故，其泪凝如血。

綀单：粗布单衣。

琼箫：玉箫。

霓裳舞：即《霓裳羽衣舞》，唐代著名舞曲。

嫣香：娇艳芳香，指荷花。

澹碧：淡青色的水波。

镜空：如镜子般空明的水面。

画罗屏：绘有图案的罗制屏风。

残蝉：秋蝉。

度曲：按曲谱歌唱。

西园：泛指园林。

吴宫：指春秋时吴国的宫殿，旧址在苏州，亦泛指江南园林。

参斜：参星横斜，指夜深或拂晓。

露零：露水滴落。

沤：水泡。

丝萦寸藕：藕断丝连，比喻情意缠绵。

桃笙：桃枝竹编的席子。

湘浪影：湘水波纹的影子。

昭华、秾李：均为古代美女名，或指珍贵的玉器、名花，此处喻指昔日相伴的美人。

冰相倚：形容美人肌肤洁白，相互依偎。

鬓点凄霜：鬓发斑白如霜。

半箧：半箱。

秋词：悲秋的诗词。

蠹纸：被虫蛀蚀的纸张。

小船穿过横塘艳如锦绣的荷花丛，引得鸳鸯在水中嬉戏。晚霞消散，笑着折花归来，用天青纱罩小心护着灯蕊般的花心。像润泽的美玉般清瘦，像冰肌般轻盈，沐浴后带着倦意，斜插的凤钗从如云的发髻上垂坠。听着井栏边细微的声响，梧桐叶声渐渐搅起凉意。 窗隙间流光飞逝，时光如迅疾的飞鸟，只有屋梁上的燕子呢喃诉语。误以为是故人敲门，原来是风吹竹响，故人终究还是没有到来。记得曾在竹子上，用纤指细细掐刻新写的诗句，如今早已成为旧迹，只留下淡淡的香痕。只怕时光因循，恩情如秋扇见疏，又生出萧瑟的秋意。 想起昔日西湖，画船频繁移棹，可叹多少次魂牵梦萦。她身佩霞彩却透着清冷，湖面叠浪起伏不定，麝香般的雾霭化作飞雨，忽然打湿了鲛绡手帕，暗中盛满了红泪。穿着粗布单衣，夜里共宿波心，在明月下吹奏玉箫、跳起霓裳舞，到明朝仍未觉花容憔悴。然而娇艳的花儿容易凋落，回头只见淡碧的烟波消散，空明如镜的水面映着画罗屏风般的倒影。 秋蝉声声，仿佛在唱着曲子，唱遍了西园，也感染了红花翠叶的哀怨。想起已习惯的吴宫幽居生活。在幽暗的柳荫下追凉，直到拂晓岸边参星横斜，露珠滴落泛起水泡。情思如丝萦绕着寸寸莲藕，留恋着往日的欢愉。桃枝席平展着湘水波影，曾有昭华、秾李般的美人，如冰玉般相互依偎。如今我鬓发已染凄霜，空有半箱悲秋的词句，无尽的憾恨充盈在这虫蛀的旧稿纸上。

《莺啼序》是词中最长的词牌，共四片二百四十字，吴文英此作是其咏荷怀人的代表作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。全词以荷花为线索，贯穿今昔，交织梦境与现实，抒发了深切的怀旧之情与人生易逝之悲。 上片从横塘采莲的现时场景起笔，“艳锦”、“鸳鸯”营造出富丽而旖旎的初境。“润玉瘦”数句，将荷花与美人意象叠合，体物入微，形神兼备。由“听银床声细”自然过渡到秋思，引出对故人的期盼与失望，时空悄然转换。 第二片转入对往昔西湖旧游的追忆，笔致更为瑰丽奇幻。“霞佩冷”至“霓裳舞”一段，将荷花仙子与昔日情人合而为一，在“麝霭飞雨”、“琼箫吹月”的仙境般描写中，极尽浪漫与欢愉。然而“嫣香易落”陡转，繁华瞬间消歇，归于“镜空画罗屏里”的空寂，形成强烈对比，情感跌宕。 第三片以“残蝉度曲”的哀音渲染秋意，红翠皆怨。追忆“吴宫幽憩”的细节，如“暗柳追凉”、“晓岸参斜”，画面清幽，细节真实可感，见出词人捕捉瞬间感受的功力。“丝萦寸藕”巧妙双关，既写实物，又喻情思缠绵。 第四片收束全篇，直抒胸臆。昔日“昭华秾李冰相倚”的温馨，与如今“鬓点凄霜”、“恨盈蠹纸”的凄凉形成终极对照。词人以“秋词”和“蠹纸”自喻，将深沉的生命悲感与艺术创作融为一体，余韵悠长，哀婉动人。 艺术上，此词意象密集，色彩秾丽（艳锦、绀纱、红泪、澹碧），典故与实景交融无痕，结构上时空跳跃而意脉潜通，语言精炼幽邃，充分展现了吴文英“如七宝楼台，眩人眼目”的词风，是南宋咏物抒情长调中的杰作。

此词为南宋著名词人吴文英（号梦窗）所作。吴文英一生未第，游幕于江浙一带，与权贵贾似道等有交往，但其词多抒写个人身世之感与爱情回忆，情思深婉。赵修全应为词人友人，具体生平不详，原作已佚，此词为吴文英的和韵之作。 词中提及“横塘”（苏州）、“西湖”（杭州），均是词人长期生活游历之地。吴文英在杭州曾有一段情事，其词中常出现西湖忆旧的主题，此词很可能融入了对杭州某位情人的追忆。创作时间应在词人晚年，从“如今鬓点凄霜”句可知。南宋后期，国势日衰，词人漂泊江湖，怀才不遇，往昔的美好与当下的凄凉形成巨大心理落差，故将深沉的身世之慨与缠绵的情爱追忆交织于咏荷之中，借荷花的盛衰隐喻人事的变迁与情感的失落。