《浣溪沙 其二 题李中斋舟中梅屏》宋 · 吴文英

浣溪沙：词牌名。

李中斋：词人友人，生平不详。斋，书斋或雅号。

舟中梅屏：指李中斋船中绘有梅花图案的屏风。

冰骨清寒：形容梅花枝干清瘦，如冰玉之骨，带有寒意。

玉人：既可指美人，此处亦用以比喻梅花的高洁。

木兰：木兰舟，对船的美称。

懒妆斜立：形容梅花姿态慵懒，斜倚而立，仿佛美人未施脂粉。

澹春姿：淡雅的春日光景。澹，同“淡”。

月落溪穷清影在：月亮落下，溪流尽头，梅花清瘦的影子依然存在。

日长春去画帘垂：白昼渐长，春天将逝，船上的画帘低垂。

五湖：泛指太湖流域的湖泊，亦暗用范蠡携西施泛舟五湖的典故。

掩西施：使西施也黯然失色。掩，遮盖，此处意为胜过。

梅花一枝，枝干清瘦如冰玉之骨，透着寒意。它宛如一位玉人，初次登上华美的木兰舟。它姿态慵懒，斜斜而立，展现着淡雅的春日光景。 月亮落下，溪流已到尽头，它清瘦的影子却依然留存。白昼渐长，春天即将归去，船上的画帘静静低垂。眼前这五湖的潋滟水色，仿佛也让绝代佳人西施都黯然失色了。

此词为咏屏风画梅之作，构思精巧，意境空灵。上片以拟人手法开篇，“冰骨清寒”写梅之形神，突出其清癯高洁的本质。“玉人初上木兰时”将梅花比作登舟的佳人，赋予静态画面以动态美感。“懒妆斜立”进一步刻画其慵懒淡雅之姿，不事雕琢而风韵自生。下片时空转换，“月落溪穷”与“日长春去”形成时间流逝的对照，暗示美好易逝，而“清影在”则强调了梅花超然物外、永恒存在的精神意象。末句“五湖水色掩西施”是神来之笔，以五湖烟波之浩渺壮阔为背景，以西施之美为衬托，极言舟中梅屏（或梅景）之美艳绝伦，足以令天地失色、佳人含羞。全词将咏物、写景、用典融为一体，语言凝练，意象迭出，在有限的尺幅（屏风与词牌）内营造出无限悠远的意境，体现了吴文英词密丽深曲、时空交错的艺术特色。

此词是南宋著名词人吴文英为友人李中斋船中梅花屏风所题的词作。吴文英一生未第，游幕终身，常往来于苏杭之间，交游广泛，此类题画、酬赠之作甚多。南宋时期，文人雅士在舟中设置书画屏风是常见风雅之事。此词创作的具体时间不详，应作于吴文英中年以后，是其艺术风格成熟期的作品。词中“五湖”之典，既切合舟行水上的场景，也暗含了对归隐江湖的向往，可能折射了词人自身漂泊江湖、寄情艺文的心境。