《贺新郎 其一 湖上有所赠》宋 · 吴文英

贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》等。

湖上芙蓉早：湖上的荷花（芙蓉）开得早。芙蓉，此处指荷花。

北山：泛指杭州西湖以北的群山，如宝石山、葛岭等。

流水茫茫城下梦：面对茫茫流水，回忆起往昔在城下的旧梦。

空指游仙路杳：徒然指向那渺茫难寻的游仙之路。游仙，指脱离尘世、寻仙访道，亦暗喻追寻理想或旧情。

萝障、云屏：萝，女萝，一种蔓生植物；障，屏障。云屏，云母装饰的屏风，或指云雾如屏。此处“萝障云屏”形容山中草木云雾构成的天然屏障。

雪玉肌肤春温夜：形容所赠女子肌肤如雪似玉，在春夜温润动人。

饮湖光、山渌成花貌：饮用了湖光山色（的灵气），化作了如花的容貌。渌，清澈的水。

临涧水，弄清照：临着涧水，欣赏自己清丽的倒影。

著愁不尽宫眉小：眉间凝结着不尽的愁绪，使得宫眉显得细小。宫眉，古代宫中流行的画眉样式，此处代指女子的秀眉。

相思曲：抒发相思之情的乐曲。

红日阑干鸳鸯枕：红日已高照阑干，（人却还躺在）鸳鸯枕上。阑干，纵横交错的样子，此处形容日光照耀。

那枉裙腰褪了：哪里是白白地（因相思消瘦）使得裙腰宽松了。枉，徒然。褪，宽松。

算谁识、垂杨秋袅：算来有谁能懂得，那秋风中袅娜的垂杨（的愁思）。垂杨，常喻离别或女子袅娜身姿。

不是秦楼无缘分：并非与“秦楼”（指佳人所居之处，用弄玉、萧史典故）没有缘分。

点吴霜、羞带簪花帽：只因双鬓已点缀了白发（吴霜），羞于再头戴簪花之帽。吴霜，指白发，李贺《还自会稽歌》：“吴霜点归鬓。”簪花帽，古代男子亦有簪花习俗，此处或指风流俊赏的装扮。

但殢酒，任天晓：只是沉溺于酒中，任凭天色破晓。殢酒，沉溺于酒，困于酒。

湖上的荷花早早开放。朝着北山望去，山色幽深，雾冷风寒，却更要去看那山中更美的花。面对茫茫流水，空忆起城下旧梦，徒然指向那渺茫的游仙之路。可笑那藤萝云雾构成的屏障，我曾亲身到过。她肌肤如雪似玉，在温暖的春夜里，仿佛饮用了湖光山色的灵气，化作了如花的容貌。临着涧水，欣赏自己清丽的倒影。 眉间凝结着不尽的愁绪，宫眉也因此显得细小。听一曲《相思》调，其中寄托了多少深情？红日已高高照在阑干上，人却还躺在鸳鸯枕上，哪里是白白地因相思消瘦使得裙腰宽松了呢？算来有谁能懂得，那秋风中袅娜垂杨的愁思？并非是与那佳人所居的秦楼没有缘分，只因为两鬓已生白发，羞于再作头戴簪花的俊赏打扮。如今只能沉溺于酒中，任凭长夜过去，天色破晓。

此词为吴文英赠人之作，以西湖为背景，抒写对一位女子的深切思念与自伤身世之情。上片以“湖上芙蓉”起兴，引出“北山”深处更美的花，暗喻所怀之人。“流水”二句，时空交错，将眼前景与心中“梦”、“游仙路”结合，营造出迷离怅惘的意境。“笑萝障”至“弄清照”，回忆与女子相会的温馨场景，用“雪玉肌肤”、“饮湖光山渌”等奇幻比喻，极写女子超凡脱俗之美，体现了梦窗词“芬菲铿丽”的特色。下片转入现实的愁苦。“著愁”三句，从女子角度写其相思情态。“红日”二句，画面香艳而慵懒，暗示别后孤寂。“算谁识”句，以秋柳自比，无人能解其愁。最后直抒胸臆，“不是”二句道出阻隔并非无情，而是年华老去（“点吴霜”）的自卑与羞惭，情感沉痛。结句“但殢酒，任天晓”，以放纵酒醉、无视晨昏作结，将深重的无奈与颓放宣泄无遗。全词结构跳跃，意象密丽，情感深婉曲折，将身世之感与情爱之思打并一处，是梦窗情词的典型代表。

此词创作于南宋时期，具体年份不详，当是吴文英寓居杭州时所作。吴文英一生未第，游幕为生，足迹遍及苏、杭、越等地，与当地歌妓交往密切，其词中多有寄情之作。杭州西湖是其词中常见场景。词题“湖上有所赠”，“湖”即指西湖。从词中“点吴霜”（生白发）来看，此词可能作于词人中年或晚年，在追忆一段旧情时，融入了年华老去、功业无成的身世之感。吴文英词风绵密典丽，善于通过时空交错、虚实相生的手法表达深幽情感，此词即体现了这一特点。