《绛都春 其四 为李筼房量珠贺》宋 · 吴文英

绛都春：词牌名，双调一百字，上下片各十句，四仄韵。

李筼房：作者友人，生平不详。筼房或为其字号。

量珠：指聘娶姬妾。典出《岭表录异》，言绿珠以珍珠十斛购得，后以“量珠”喻重金聘娶美妾。此处指为李筼房纳妾之事祝贺。

情黏舞线：比喻情思缠绵，如舞袖上的丝线般萦绕不断。

怅驻马灞桥，天寒人远：化用唐·郑綮“诗思在灞桥风雪中驴子上”典故。灞桥在长安东，古人多于此折柳送别。此句写离别怅惘。

旋剪露痕，移得春娇栽琼苑：旋，随即。露痕，带露的花枝。春娇，喻指娇美的女子。琼苑，玉砌的苑囿，指李筼房的华美居所。此句以移栽名花比喻迎娶佳人。

流莺常语烟中怨：流莺，黄莺。烟，暮霭。此句以莺啼含怨烘托幽怨氛围。

艳阳归后，红藏翠掩，小坊幽院：艳阳，明媚的春光。红、翠，代指花叶。坊、院，指女子的居处。此句写春去后深院幽居的景象。

新腔按彻：新腔，新谱的曲调。按彻，按拍弹奏完毕。

背灯暗、共倚筼屏葱茜：筼屏，竹制的屏风。葱茜，青翠茂盛貌。此句写二人背灯倚屏的亲密情态。

金屋妆深沈香换：化用“金屋藏娇”典故。沈香，即沉香，名贵香料。此句写女子居处华美，以沉香熏染。

梅花重洗春风面：梅花，或喻指女子。春风面，美丽的容颜。此句写女子容貌如梅花在春风中焕然一新。

正溪上、参横月转：参横，参星横斜，指夜深或拂晓。

并禽飞上金沙，瑞香雾暖：并禽，双飞之鸟，如鸳鸯。金沙，可能指金沙洲或装饰金沙的器物。瑞香，花名，祥瑞之意。雾暖，暖雾弥漫。末句以双禽双宿、瑞气暖雾作结，烘托喜庆圆满。

情思如舞袖丝线般缠绵。令人惆怅的是，曾驻马灞桥送别，如今天寒地冻，所思之人远在天边。旋即剪下带着露痕的花枝，将这如春天般娇美的佳人，迎娶到玉苑琼楼之中。烟霭里黄莺的啼鸣仿佛常含着幽怨。可恨那阳春三月，落花四处飘零，景象纷乱。明媚的春光归去后，红花隐，绿叶掩，只剩那小小的坊曲、幽深的庭院。 有谁曾见？将新谱的曲调弹奏完毕，在灯影暗淡处，共同倚靠着那青翠茂盛的竹屏风。绣被之中梦境轻浅，金屋之内妆容精致，沉香不断更换。她的容颜如梅花被春风重新洗涤，焕然一新。此刻，溪流之上，参星横斜，明月流转。成双的禽鸟飞上了铺着金沙的地方，瑞香花的气息在温暖的夜雾中弥漫。

此词为贺友人李筼房纳妾而作，是南宋婉约词人吴文英的典型作品。全词以精工富丽的语言、幽邃曲折的意象，将一件世俗的喜庆之事，写得含蓄典雅、情韵深长。 上片以“情黏舞线”的奇喻开篇，定下缠绵基调。随即宕开一笔，用“灞桥驻马”的经典离别意象，营造出“天寒人远”的怅惘空间，为下文“移栽春娇”的喜庆作了情绪上的铺垫与反衬。“移得春娇栽琼苑”是全词核心比喻，将纳妾之事雅化为移植名花入玉苑，既切题“量珠贺”，又避俗趋雅。“流莺”句以景寓情，暗示过往的孤寂与幽怨。“艳阳归后”三句，则描绘出佳人未来深院幽居的静谧图景，色彩（红、翠）与空间（小坊幽院）的搭配极具画面感。 下片转入对婚后美满生活的想象。“谁见”二字引出私密场景：共倚翠屏、按拍听曲、背灯私语，温馨而旖旎。“金屋妆深”用典贴切，既显华贵，又暗含宠爱。“梅花重洗春风面”是点睛之笔，以梅花喻女子，春风喻新的生活与宠爱，写出女子焕发新生的光彩，贺意深蕴其中。结尾“溪上参横”点明时间推移至深夜或拂晓，“并禽飞上”以双宿双栖的意象象征夫妻和谐，“瑞香雾暖”则渲染出一片祥瑞、温馨、圆满的气氛，收束全篇。 艺术上，此词充分体现了吴文英“密丽深曲”的词风：意象密集（舞线、灞桥、露痕、流莺、飞花、筼屏、金屋、梅花、并禽等），转换跳跃；语言炼字精工（“黏”、“剪”、“移”、“栽”、“洗”等动词极具表现力）；情感表达含蓄深婉，将祝贺之意包裹在精美的意象与幽深的意境之中，避免了直露的庸俗，展现了高超的艺术技巧。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，交游甚广，常与权贵名流往来，为其作词，内容多酬赠、咏物、怀人、感旧。此词即是为友人李筼房（“筼房”疑为其字号）纳妾（“量珠”）所作的贺词。南宋时期，文人雅士纳妾蓄妓之风颇盛，此类贺词在当时社交词中占有一定比例。吴文英作为职业词人，精于此道，常能将世俗题材写得文雅含蓄，不落俗套。此词虽为应酬之作，但充分展现了其独特的艺术个性与深厚的词学功力。