《采桑子慢 九日》宋 · 吴文英

采桑子慢：词牌名，又名《丑奴儿慢》、《愁春未醒》等。

九日：指农历九月初九，重阳节。

桐敲露井：梧桐叶飘落在井台上。露井，没有井盖的井。

怅玉手、曾携乌纱，笑整风敧：怅然想起曾经有佳人玉手为我整理被风吹歪的乌纱帽。玉手，指女子的手。乌纱，乌纱帽，古代官员或文士常戴的帽子。风敧（qī），被风吹歪。

水叶沈红：水中的落叶沉底，泛着红色。沈，同“沉”。

翠微云冷雁慵飞：青翠的山色中云雾清冷，大雁也懒得飞翔。翠微，青翠的山色。

摇落江蓠：草木凋零。摇落，凋残，零落。江蓠，一种香草，又名蘼芜，此处泛指江边草木。

走马断桥：骑马经过断桥。断桥，可能指杭州西湖的断桥，也可能是泛指残破的桥。

玉台妆榭：华美的楼台亭榭。玉台，传说中天帝的居所，亦指华美的楼台。妆榭，供梳妆的台榭。

罗帕香遗：丝织的手帕还留有香气。罗帕，丝织的手帕。遗，遗留。

叹人老、长安灯外，愁换秋衣：可叹人已衰老，在这都城（或指繁华之地）的灯火之外，忧愁地换上了秋衣。长安，代指都城或繁华之地。

醉把茱萸：醉中手持茱萸。茱萸，一种植物，古时重阳节有佩插茱萸以辟邪的习俗。

重阳重处：在重阳节这个重要的日子。重处，重要的时节、处所。

寒花怨蝶，新月东篱：耐寒的菊花仿佛在埋怨蝴蝶不来，一弯新月挂在东边的篱笆上。寒花，指菊花。东篱，化用陶渊明“采菊东篱下”诗句，指菊圃或隐居之处。

梧桐叶飘落在井台，夕阳余晖照进西窗，人儿从梦中醒来。怅然想起，曾经有双纤纤玉手，为我扶正被风吹歪的乌纱帽，笑语盈盈。水中的落叶沉底泛红，青翠的山间云气清冷，连大雁也慵懒不愿高飞。不要登上那高楼吧，令人魂销神伤的，正是那江边凋零的香草。 曾骑马经过断桥，那华美的楼台妆阁，仿佛还遗留着伊人罗帕的芳香。可叹如今人已衰老，在这繁华都城的灯火阑珊处，满怀愁绪地换上了秋衣。醉意朦胧中手持茱萸，仔细看时，清泪已沾湿了芬芳的花枝。在这重阳佳节，耐寒的菊花似乎在埋怨蝴蝶的远离，一弯新月静静升起在东边的篱笆上空。

《采桑子慢·九日》是南宋词人吴文英的一首重阳感怀之作，充分体现了其词作“密丽深曲”的艺术特色。全词以重阳节为时空背景，通过今昔对比，抒发了深切的怀人之情与人生易老的悲慨。 上片以景起兴，“桐敲露井，残照西窗”勾勒出萧瑟清冷的秋日黄昏景象，为全词定下感伤基调。随即转入对往昔温馨场景的追忆，“怅玉手、曾携乌纱，笑整风敧”，细节生动，情态宛然，与眼前的孤寂形成强烈反差。“水叶沈红”至“摇落江蓠”数句，移情于物，雁的“慵飞”、江蓠的“摇落”，无不渗透着词人内心的消沉与哀伤，而“楼高莫上”的自诫，更是将怕触景伤情的心理刻画得入木三分。 下片空间转换，从“断桥”、“玉台”的旧地重游，到“长安灯外”的现实际遇，时空交错，虚实相生。“罗帕香遗”是嗅觉的追忆，缥缈而真切，强化了物是人非之感。“叹人老”直抒胸臆，点明愁绪的核心——年华老去。结尾“醉把茱萸”呼应重阳习俗，“细看清泪湿芳枝”则将无形之泪与有形之花枝结合，泪为花湿，花因泪显，情物交融，凄美动人。末句“寒花怨蝶，新月东篱”，以景结情，菊花、新月、东篱构成一幅清冷寂寥的画面，既暗含对隐逸高士（陶渊明）的追慕，又将无尽的哀怨与期待寄托于寒花、新月之中，余韵悠长，耐人寻味。整首词意象密集，语言凝练，情感沉郁顿挫，展现了梦窗词深挚婉曲的独特魅力。

此词为南宋著名词人吴文英（号梦窗）所作。吴文英一生未第，游幕于江浙一带，交游虽广，但常怀漂泊之感与身世之悲。重阳节自古有登高怀远、思念亲友的习俗。此词具体创作年份不详，但从词中“叹人老、长安灯外”等句推测，可能作于其晚年寓居杭州（南宋都城临安）时期。词中所追忆的“玉手”、“罗帕香遗”等情事，当与其某段刻骨铭心的爱情经历或与某位红颜知己的离别有关。吴文英词中常出现对苏杭旧游及过往情事的追忆，此词正是借重阳佳节之际，将节令之悲、怀人之思与身世之感熔于一炉，是其深婉词风的典型代表。