《法曲献仙音 其二 放琴客，和宏庵韵》宋 · 吴文英

法曲献仙音：词牌名，原为唐代法曲，后用作词调。

放琴客：词题，意为送别歌妓或乐伎。琴客，常指善弹琴的歌妓。

和宏庵韵：指依照友人宏庵（生平不详）原词的韵脚进行创作。

落叶霞翻：落叶在晚霞中翻飞。

败窗风咽：风吹过破旧的窗户，发出呜咽之声。

瘦不关秋：人的消瘦并非因为秋天的萧瑟，而是因为离别。

泪缘轻别：眼泪是因为轻易的离别而流。

情消鬓霜千点：因情伤而鬓发斑白如霜。

怅翠冷搔头燕：惆怅地看到发髻上的玉燕首饰已冰冷。搔头燕，即玉燕钗，女子头饰。

那有语恩怨：哪里还说得清其中的恩恩怨怨。

紫箫远：指吹奏紫箫的乐声已远去。紫箫，泛指精美的箫。

记桃根、向随春渡：记得你（指琴客）像桃根（晋王献之妾桃叶之妹，代指情人）一样，曾随我度过美好的春日。

愁未洗、铅水又将恨染：旧愁尚未洗去，新的泪水（铅水，喻泪水）又将新的怨恨沾染。

粉缟涩离箱：白色的丝绸衣服因久置箱中而变得干涩。粉缟，白色的绢帛，指女子衣物。

忍重拈、灯夜裁剪：怎忍心在灯下重新拿起（旧衣）裁剪。

望极蓝桥：极目远望蓝桥。蓝桥，唐人裴航遇仙女云英处，后常指情人相遇之处。

彩云飞、罗扇歌断：彩云飘散，持罗扇歌唱的声音已断绝。暗用《霓裳羽衣曲》“曲终人散”之意。

料莺笼玉锁：料想（你）如同被关在金笼玉锁中的黄莺。

梦里隔花时见：只能在梦中隔着花丛偶尔相见。

落叶在晚霞中翻飞，寒风呜咽着吹过破窗，暮色笼罩着凄凉的深院。消瘦并非因为秋寒，泪水只为那轻易的离别而流，情思消磨得鬓发已生千点霜白。惆怅地抚摸着发间冰冷的玉燕钗，其中恩怨又如何说得清？ 紫箫声已渐渐远去。还记得你像桃根一样，曾随我共度春光。旧愁还未洗去，新的泪水又将新的怨恨沾染。箱中白色的绸衣已然干涩，怎忍心在灯下重新拿起裁剪？极目远望那相遇的蓝桥，只见彩云飘散，罗扇轻歌已成绝响。料想你如今如同锁入金笼玉锁的黄莺，只能在梦中隔着花丛，才能与你相见片刻。

此词为吴文英送别歌妓（琴客）之作，是和友人之韵的感怀词。全词以深秋暮色为背景，营造出凄清寂寥的意境，抒发了对昔日情人的深切思念与离别之痛。 艺术特色上：1. **意象密集，色彩凄冷**：如“落叶霞翻”、“败窗风咽”、“翠冷搔头燕”、“粉缟涩离箱”等，通过视觉、听觉、触觉的多重感受，叠加出浓重的哀伤氛围。2. **用典精妙，含蓄深沉**：化用“桃根”（情人典故）、“蓝桥”（相遇典故）、“莺笼玉锁”（禁锢意象），将个人的离别之痛与历史、神话中的爱情悲剧相勾连，拓展了情感深度。3. **时空交错，虚实相生**：上片实写眼前凄凉景况与自身憔悴，下片转入回忆（“记桃根”）与遥想（“望极蓝桥”、“梦里”），在现实、过去、幻梦之间穿梭，体现了梦窗词“时空杂糅”的典型手法。4. **语言凝练，情感细腻**：“瘦不关秋，泪缘轻别”直指离愁为消瘦流泪的根本原因；“愁未洗、铅水又将恨染”以“洗”、“染”二字，将抽象愁恨写得具体可感，层层递进。整首词情致哀婉，结构缜密，充分展现了吴文英词密丽深曲、含蓄蕴藉的风格。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，常出入侯门，与权贵文人交游，其词多应酬唱和与感怀身世之作。词题中“放琴客”意指送别一位歌妓或乐伎，“和宏庵韵”表明是与友人（宏庵，生平待考）的唱和之作。南宋中后期，词坛唱和之风盛行，吴文英此类作品既是对友情的维系，也借他人酒杯浇自己块垒，在送别题材中寄寓了个人的身世飘零之感与对美好事物消逝的哀伤。