《夜游宫 其一 竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中》宋 · 吴文英

夜游宫：词牌名，又名《念彩云》、《新念别》。

隐几：倚着几案。

就睡：入睡。

既觉：醒来之后。

娟娟：姿态美好貌。

捎溪雨响：雨声掠过溪面传来。捎，拂过，掠过。

嚼花灯冷：形容灯花在寒冷的空气中燃烧、爆裂。嚼花，灯芯燃烧时结成的花状物。

浑似：简直像。

潇湘系孤艇：化用柳宗元《渔翁》“晓汲清湘燃楚竹”及“孤舟蓑笠翁”意境，喻指自己幽居独处。潇湘，湖南境内的潇水与湘水，后泛指清幽的水域。

幽仙：幽居的仙子，此处指水仙花。

步凌波：形容女子步履轻盈，如踏水波。语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。此处用以描绘水仙花在灯影中的摇曳姿态。

月边影：如月光下的影子般朦胧清冷。

香苦欺寒劲：水仙清苦的香气仿佛能压倒（“欺”）凛冽的寒气。

牵梦绕、沧涛千顷：梦中思绪被牵引，萦绕于千顷碧波之上。沧涛，青绿色的波涛。

梦觉新愁旧风景：梦醒后，面对旧日风景，又添新愁。

绀云敧：深青中透红的云朵倾斜着。绀，天青色，一种深青带红的颜色。敧，倾斜。此处或形容女子（水仙幻化的仙子）的发髻如云倾斜。

玉搔斜：玉簪斜插。玉搔，即玉搔头，玉簪的别称。

酒初醒：如酒醉初醒般迷离恍惚。

窗外，雨声掠过溪面沙沙作响。映照着窗内，灯花在寒夜中冷冷地爆裂。这情景，简直像一叶孤舟系泊在潇湘水畔。忽然，我看见了幽居的仙子——她步履轻盈如踏清波，身影朦胧似在月边。 水仙清苦的香气，仿佛要压倒这凛冽的寒气。我的梦魂被牵引，萦绕在那千顷碧波之上。从梦中醒来，面对旧日风景，心中又添了新的愁绪。只见她（水仙幻影）如云的青丝微微倾斜，玉簪斜插，那情态，宛如酒意初醒，迷离动人。

此词为吴文英（梦窗）咏物抒怀的佳作，典型体现了其“密丽幽深”的词风。上片以听觉（雨响）与视觉（灯冷）起笔，营造出孤寂清冷的雨夜氛围。“浑似潇湘系孤艇”一句，巧妙将眼前实景与历史文学意象（柳宗元的孤舟）叠合，暗示了词人幽居漂泊的心境。随后笔锋一转，将灯影中的水仙幻化为“幽仙”，用“步凌波，月边影”的优美意象，赋予静态花卉以动态的仙姿与清冷的光晕，虚实相生，空灵缥缈。 下片进一步深入。“香苦欺寒劲”是通感妙笔，以味觉（苦）与触觉（寒）交织，既写水仙香气清冽的特质，又暗喻词人内心的孤苦足以抗衡外界的严寒。“牵梦绕”二句，将思绪引向浩渺的“沧涛”，境界陡然开阔，暗示愁思之深广。结拍“梦觉新愁旧风景”点明主旨，旧景依然，而人添新愁，充满了时光流逝、物是人非的感伤。最后三句“绀云敧，玉搔斜，酒初醒”，以工笔细描仙子（水仙）的慵懒醉态，实则是词人自身梦醒后迷离怅惘心境的投射，人花合一，余韵悠长。全词构思精巧，意象密集，联想奇崛，在狭小的书斋空间与短暂的雨夜梦境中，展开了丰富的心理与审美层次，充分展现了梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目”的艺术特色。

此词创作于南宋末期，具体年份不详，当为词人吴文英晚年寓居苏州或杭州时所作。吴文英一生未第，游幕为生，交游虽广，但内心常感孤寂。南宋国势日衰，个人身世飘零与时代衰微之感常交织于其词中。词题详细记述了创作情境：在种有竹子的窗下听雨，倚案久坐而睡，醒来于灯影中瞥见水仙花。这种从日常细微处捕捉灵感、在现实与梦幻交界处进行艺术创造的方式，正是梦窗词的典型创作模式。水仙花在冬季开放，品格高洁，常被文人用以自喻或寄托幽独情怀，此词亦是借咏水仙，抒写其孤高自守、愁怀难遣的复杂心绪。