《夜行船》宋 · 吴文英

逗晓：逗留到拂晓。

阑干：栏杆。

沾露水：沾湿了露水，暗示伫立之久。

归期杳：归来的日期渺茫无期。

画檐鹊喜：雕画屋檐上的喜鹊鸣叫，传统中视为喜兆，此处反衬主人公的失落。

粉汗馀香：指女子脂粉和汗水的残留香气。

伤秋中酒：因感伤秋色而饮酒过量。中（zhòng）酒，醉酒。

月落桂花影里：月亮在桂树的影子中落下，点明时间从深夜到黎明。

屏曲巫山和梦倚：屏风上曲折的巫山图案，只能与梦境相依。巫山，常指男女欢会之地，典出宋玉《高唐赋》。

行云重、梦飞不起：行云沉重，连梦也飞不起来。暗喻欢会难再，心事沉重。

红叶中庭：庭院中飘落的红叶。

绿尘斜□：原词此处有一字缺失（□），据词意推测，可能为“绿尘斜积”或“绿尘斜委”，指筝上积了灰尘。绿尘，指筝弦上因久未弹奏而生的尘污。

宝筝慵理：珍贵的筝琴也懒得去调理。慵，懒。理，调理琴弦。

在栏杆旁伫立到拂晓，露水沾湿了衣裳。归期渺茫，只有画檐上的喜鹊空自报喜。脂粉和汗水的余香犹在，却因感伤秋色而醉酒沉醉，直到月亮沉落在桂花的影子里。 屏风上巫山的曲线，只能与虚幻的梦境相依。行云是如此沉重，连梦也飞不起来。庭院中堆满了红叶，筝琴上斜积着绿色的尘灰，想必是她心绪慵懒，早已无心弹奏了吧。

这是一首婉约深致的闺怨词，通过秋夜到拂晓的时间推移，层层深入地刻画了思妇孤寂怅惘的内心世界。上片以“逗晓”开篇，点出主人公彻夜未眠，露湿阑干见其伫立之久；“鹊喜”反衬“归期杳”，乐景写哀，倍增其哀。"粉汗馀香"暗示过往的温存，"伤秋中酒"道出当下的愁苦，"月落桂花影里"则以清冷幽美的画面收束上片，意境朦胧而凄美。 下片转入室内，"屏曲巫山"是现实的装饰，却只能"和梦倚"，虚实相生，道尽相思无凭。"行云重、梦飞不起"比喻精妙，将无形的心事化为有质的沉重感。结尾三句由虚转实，"红叶"、"绿尘"、"慵理"的宝筝，一系列疏懒的物象，共同烘托出主人公百无聊赖、心灰意懒的精神状态。全词语言精炼，意象密集（露水、鹊喜、月、桂、屏山、行云、红叶、尘筝），情感表达含蓄蕴藉，通过环境与物象的细腻描摹，将闺中女子秋夜怀人的孤寂与哀怨渲染得淋漓尽致，体现了宋代婉约词深婉含蓄的艺术特色。

《夜行船》是常见的词牌名，属双调小令。此词作者不详，从内容和风格判断，应为宋代文人模仿花间词风或民间曲子词创作的一首闺怨词。宋代城市经济繁荣，歌楼酒肆中演唱的词曲需求量大，许多文人或乐工创作了大量以女性口吻抒写离愁别恨的作品。这类作品往往注重音律谐美、意境营造，以迎合演唱和娱乐的需要。此词可能创作于北宋中后期，具体背景已不可考，但其精湛的艺术手法，使其在众多闺情词中脱颖而出，得以传世。