《杏花天 重午》宋 · 吴文英

重午：即端午节，农历五月初五。

幽欢一梦成炊黍："幽欢"指往昔的欢会，"炊黍"用黄粱一梦典故，比喻美好时光短暂如梦。

知绿暗、汀菰几度："绿暗"指草木茂盛转深，"汀菰"指水边的茭白，此句意为不知水边草木又经历了多少次荣枯。

竹西歌断芳尘去："竹西"指扬州竹西亭，代指风景佳处或歌吹繁华之地；"芳尘"指美人的踪迹。

宽尽经年臂缕："臂缕"指端午节系在臂上辟邪的五彩丝线，因思念消瘦，丝线显得宽松。

梅黄后、林梢更雨：江南梅子黄熟时节多雨，称"梅雨"。

小池面、啼红怨暮："啼红"指荷花，荷花又称"芙蓉"，谐音"夫容"，寓含思念夫君之意；"怨暮"即怨恨黄昏。

当时明月重生处：化用宋代晏几道"当时明月在，曾照彩云归"词意。

楼上宫眉在否："宫眉"指依宫中式样描画的眉毛，代指昔日楼上的美人。

往昔的幽会欢愉如同一场黄粱美梦，转瞬即逝。不知那汀洲上的茭白，又见证了几度草木由嫩绿转为深浓？竹西亭畔的歌声早已断绝，佳人的芳踪也已远去。只因经年累月的思念而消瘦，臂上端午的彩缕都显得宽松。梅子黄熟之后，林梢又添上了绵绵细雨。小池塘的水面上，荷花仿佛在黄昏中含着幽怨啼泣。当年我们共赏的明月，如今又一次升起在那片天空。只是不知那楼阁中，画着宫样眉妆的伊人是否还在？

此词为吴文英端午怀人之作，充分体现了梦窗词密丽深曲、时空交错的艺术特色。上片以"幽欢一梦"总起，将美好的过往定义为一场短梦，定下全词感伤的基调。"绿暗汀菰"、"竹西歌断"等意象，既点染出江南端午的时令风物，又暗含物是人非的沧桑之感。"宽尽经年臂缕"一句，以端午特有的臂缕因体瘦而显宽这一细节，极写相思刻骨、形销骨立，构思精巧，情感深挚。下片续写梅雨黄昏之景，"小池面、啼红怨暮"，将荷花拟人化，使其成为词人哀怨情感的投射，情景交融。结尾"当时明月重生处。楼上宫眉在否"，化用前人诗句而翻出新意，在永恒的明月与无常的人事对比中，将追忆与怅惘推向高潮，余韵悠长。全词意象密集，用典含蓄，通过今昔对比、虚实相生的手法，营造出朦胧凄美的意境，是南宋婉约词中的佳作。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，是一位专业的词人。其词作多感怀旧游、眷念恋人，此词即是他在端午节触景生情，怀念往日情人之作。吴文英的词风继承周邦彦，又受李贺、李商隐诗风影响，讲究字面华丽、意象密集、结构曲折，形成深幽密丽的独特风格，在南宋词坛别树一帜，但同时也因过于隐晦而遭致"如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段"（张炎《词源》）的批评。这首《杏花天·重午》是其婉约怀人词的代表之一。