《声声慢 其四 饮时贵家，即席三姬求词》宋 · 吴文英

声声慢：词牌名。

其四：这是吴文英《声声慢》组词中的第四首。

饮时贵家，即席三姬求词：词题，意为在权贵之家宴饮时，席间三位歌姬当场请求作词。

春星当户：春天的星星正对着门户。当，对着。

眉月分心：弯月如眉，仿佛分开了人的心神。形容月色撩人。

罗屏绣幕围香：罗纱屏风，锦绣帷幕，围拢着香气。

歌缓□□：原词此处有缺字，意为歌声舒缓。

轻尘暗簌文梁：轻微的尘埃暗暗地从雕绘的屋梁上落下。簌，形容细碎的声音。文梁，有彩绘的屋梁。

秋桐泛商丝雨：秋日梧桐叶落，其声如商音，又似丝雨。商，五音之一，其声凄清。

恨未回、飘雪垂杨：遗憾未能挽回那如飘雪般的垂杨时光。可能暗指歌姬年华易逝。

连宝镜，更一家姊妹，曾入昭阳：接连的宝镜（喻指美人），更有一家姊妹，曾进入过昭阳宫。昭阳，汉代宫殿名，赵飞燕姊妹所居，后泛指得宠后妃的宫殿。此处或暗喻三姬出身高贵或曾侍奉权贵。

莺燕堂深谁到：莺燕（喻指歌姬）所在的深堂，有谁能到访呢？

为殷勤、须放醉客疏狂：为了（主人的）殷勤款待，须放任我这醉客疏狂一番。

量减离怀：酒量因离愁别绪而减退。

孤负蘸甲清觞：辜负了满斟的美酒。蘸甲，指斟酒满杯，捧觞蘸指甲，表示畅饮或敬酒。清觞，清酒。

曲中倚娇佯误：在歌曲中，倚仗娇媚故意唱错。

算只图、一顾周郎：算计着只为了求得（知音）周郎的一顾。周郎，指三国周瑜，精通音律，时有“曲有误，周郎顾”之说。此处词人自比周郎，指歌姬故意出错以求关注。

花镇好，驻年华、长在琐窗：但愿花儿永远美好，让年华永驻，长留在雕花的窗内。镇，常，长久。琐窗，镂刻有连琐图案的窗棂。

春天的星辰正对着门户，弯月如眉撩动心绪，罗纱屏风与锦绣帷幕围拢着芬芳。歌声舒缓，（缺字）轻微的尘埃从彩绘的屋梁暗暗飘落。秋日梧桐声如凄清的商音又似丝雨，只恨未能挽回那柳絮如飘雪般的时光。接连如宝镜般的美人，更有一家姊妹，曾有过进入昭阳宫般的荣宠。 莺燕深居的堂院有谁能够到访？为了主人的殷勤招待，须得放任我这醉客疏狂一番。离愁别绪让我酒量减退，白白辜负了这满杯的清酒。歌曲中她们倚仗娇媚故意唱错，细算来只图能得到知音人的一回顾盼。但愿花儿永远娇艳，让美好年华永驻，长留在这雕花的窗棂之内。

此词是吴文英在权贵宴席上应歌姬之请即兴而作，典型地体现了南宋婉约词，尤其是梦窗词富丽精工、含蓄蕴藉的特色。上片以“春星”、“眉月”、“罗屏绣幕”等意象铺陈出华美旖旎的夜宴场景，环境描写细腻，声色香俱全。“秋桐泛商丝雨”一句，以通感手法将视觉（秋桐）、听觉（商音）、触觉（丝雨）交融，在繁华中注入一丝清冷与时光流逝的怅惘，为下文的抒情埋下伏笔。“曾入昭阳”的典故，既抬高了三位歌姬的身份，也暗含了其荣宠难久、身世飘零的潜在悲感。 下片转入宴饮现场与词人心理。“须放醉客疏狂”是场面上的应酬语，但紧接着的“量减离怀”则透露出词人内心的真实孤寂，形成情感张力。最妙的是“曲中倚娇佯误，算只图、一顾周郎”二句，生动刻画了歌姬聪慧娇嗔的情态，也巧妙地将自己比作知音的周郎，既满足了索词者的心理，又展现了文人的风流自赏，典故运用贴切自然，饶有情趣。结尾“花镇好”的祝愿，在奢华的底色上涂上了一层淡淡的哀愁，是对歌姬青春易逝的同情，也寄寓了词人对美好事物常驻的渺茫希望，余韵悠长。全词结构缜密，炼字精当（如“围”、“簌”、“泛”、“驻”），情感表达婉曲深微，在酬赠之作中达到了很高的艺术水准。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕终身，常往来于苏、杭、越三地，出入于权贵贾似道、吴潜等人之门，为其清客。这首词正是他这种生活的写照。词题明确点出创作场景：“饮时贵家，即席三姬求词”，即在一户权贵之家宴饮时，席间三位歌姬当场向这位知名词人索要新词。这种即席创作、应歌而填的词作，在南宋文人雅集和贵族宴饮中十分常见，既考验词人的急才，也反映了当时词与音乐、与歌妓文化的紧密联系。吴文英作为婉约词大家，其词以密丽深曲著称，这首即兴之作也充分体现了他的词风与才情。