《声声慢 其二 友人以梅、兰、瑞香、水仙供客，曰四香，分韵得风字》宋 · 吴文英

声声慢：词牌名。

其二：这是吴文英《声声慢》组词中的第二首。

分韵得风字：古人雅集作诗填词时，常以抽签或指定方式分配韵脚字，此处作者分到了“风”字作为本词的韵脚。

坞：四面高中间低的山地。

江皋：江边的高地。皋，水边高地。

钗行：指佩戴钗饰的女子行列，此处比喻并置的四种香花。

春容：春天的容颜，亦指女子青春的容貌。

清芳：指四种花卉的清香。

真态：天然的姿态。

引生香、撩乱东风：谓花香引发，使得东风也为之迷乱。撩乱，即缭乱。

探花手：本指科举中进士及第后举行的探花宴，此处借指赏花的高手。

安排金屋：用“金屋藏娇”典故，汉武帝幼时曾说欲筑金屋以娶表姐陈阿娇。此处指想为名花安排最好的居所。

懊恼司空：用“司空见惯”典故。唐代诗人刘禹锡卸任和州刺史回京，司空李绅设宴款待，命歌妓劝酒，刘禹锡即席赋诗“司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠”。此处反用其意，谓即使是见惯美色的司空，面对此花也会感到懊恼（无法独占或形容其美令人心乱）。

敧翘委佩：形容花枝倾斜、翘首，佩饰（喻花瓣）低垂的样子。敧，同“欹”，倾斜。

玉奴：本指南齐东昏侯妃潘玉儿，此处借指洁白的水仙花。

飞趁轻鸿：像轻盈的鸿雁一样飞走。趁，追逐。此处形容花将凋谢。

紫云：本为唐代歌妓名，此处指紫色的瑞香花。

小丁香：丁香花的花蕾，常用来比喻愁绪或女子的舌头，此处指瑞香或水仙微吐的花蕊。

解语：懂得说话。用“解语花”典故，唐玄宗曾称杨贵妃为“解语花”。

行雨梦中：用楚王梦遇巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，表达一种朦胧美好的梦幻境界。

云雾缭绕深山坞，寒烟笼罩江边地，人生本来就不易相逢。灯前相视一笑，那并列的四种香花，宛如两行头戴钗饰、容颜青春的佳人。清幽的芬芳在夜色中竞相展现天然姿态，散发出的香气，引得东风也意乱情迷。我这赏花的高手，想要为它们安排金屋珍藏，却像那见惯美色的司空一样，徒生懊恼之情。 看那憔悴倾斜、翘首低垂的花姿，可恨那如玉般的水仙日渐消瘦，仿佛要追随轻鸿飞去。试问知心人，在这酒樽之前，哪一种情意最浓？我连连呼唤那紫云般的瑞香伴我醉饮，它才像小丁香般微微吐出一点红晕。它若是能懂得言语，我定要带着它归去，进入那行云布雨的美梦之中。

此词为咏物抒怀之作，以友人雅集供赏的梅、兰、瑞香、水仙“四香”为对象，展现了吴文英（梦窗）词密丽深曲、联想丰富的典型风格。 艺术特色上，词人采用拟人化和典故层叠的手法，将四种花卉完全人格化，比作各具风姿的美人（“钗行两两春容”）。上片从大环境（云山烟江）写到雅集小环境（灯前），突出“相逢”之不易与珍贵，随即以“探花手”自况，用“金屋藏娇”和“司空见惯”两个典故，委婉表达了对名花极致之美既想独占又感无可奈何的复杂心绪，构思巧妙。 下片重点刻画花之将谢的“憔悴”动态和词人的痴情。“恨玉奴销瘦，飞趁轻鸿”写水仙凋零，充满怜惜。随后以“试问知心”的设问引出对“情浓”者的探寻，实则是词人主观情感的投射。“连呼紫云伴醉”至结尾，动作与想象交织，将瑞香微吐的红蕊视为伴醉解语的知己，并最终升华为携花入梦的浪漫幻想，借用巫山神女的典故，将赏花之情升华至一种超现实的精神契合与梦幻追求，意境幽渺深挚。 全词辞藻华美，意象密集，典故运用贴切而不晦涩，在咏物中深深寄寓了词人对美好事物易逝的怜惜、对知音难得的渴求以及对超脱现实之美的梦幻追寻，体现了梦窗词“芬菲铿丽”的审美特质和深于情、专于情的内心世界。

这首词创作于南宋晚期，具体年份不详，是词人吴文英参与友人雅集时的分韵酬唱之作。宋代文人雅士聚会，常以赏花、品香、诗词唱和为乐，此词题序明确记载了场景：友人以梅花、兰花、瑞香、水仙四种香花陈列供客欣赏，称之为“四香”，并采用分韵赋词的形式，吴文英分到了“风”字韵脚。 吴文英一生未第，游幕于江浙一带，交游广泛，此类雅集酬唱是其创作的重要场合。词中既反映了南宋士大夫精致优雅的生活情趣和深厚的文化修养，也透露出在国势衰微的大背景下，文人将情感寄托于艺术与自然，寻求精神慰藉的普遍心态。词中“人生未易相逢”的感慨，或许也暗含了对人生聚散无常、美好难驻的深层喟叹。