《声声慢 其五 宏庵宴席，客有持桐子侑俎者，自云其姬亲剥之》宋 · 吴文英

寒筲：指秋天的竹器。筲，一种竹器。

银床：井栏，一说为辘轳架。此处或指宴席上摆放果品的精美器皿。

明珠：比喻剥出的桐子（梧桐子）晶莹如珠。

金盘：华贵的盘子。荐：进献。清斟：指清酒。

绿窗：指女子的居室或代指女子。檀皱：形容梧桐子外壳的纹理如檀木的皱纹。

水晶、春簪：比喻女子纤手如玉，发簪精美。微损春簪，形容剥壳时动作轻微，仿佛怕损坏了发簪，极言其优雅。

手香酥润：形容女子手指的香润。樱口：樱桃小口，指女子。脂侵：指桐子的油脂沾染了红唇。

追凉：乘凉。

风吟莎井：风吹莎草，井边发出声响。莎，莎草。

月碎苔阴：月光透过树荫，洒在苔藓上，光影零碎。

颗颗相思：双关语，既指颗颗桐子，又寓相思之情。

银台：镜台，梳妆台。剪花：剪灯花，暗示夜深。杯散：酒杯散乱，宴席已散。

阿娇、金屋：用汉武帝“金屋藏娇”典故，指代心中所爱的女子。沈沈：深邃貌。

十香：泛指多种香料。钗燕：燕形的钗。坠金：金钗坠落。

秋寒中的竹器惊落了桐子，带着香气的豆子刚刚收成，华美的井栏一夜之间便染上深霜。乱纷纷倾泻出明珠般的果实，盛在金盘里佐酒清饮。绿窗下，纤纤玉手细细剥开那檀木皱纹般的硬壳，想来那水晶般的手指和春日的发簪都未忍损伤。风韵最动人处，是惹得手上香气酥润，樱桃小口也被果脂侵染。重新想起从前乘凉的往事，那时正是风吹莎草吟唱井边，月光零碎洒在苔藓荫下。这一颗颗桐子，如同颗颗相思豆，无情地搅动着秋天的愁心。镜台前剪过灯花，酒杯已然散乱，梦中那阿娇，仍深锁在金屋之中。何时才能再见，在那露水凝结、十香弥漫的时辰，看那燕钗上的金饰轻轻坠下。

此词为吴文英（梦窗）咏物抒怀之作，以宴席上友人姬妾亲手剥制的桐子为引，展开精微的物态描摹与深婉的情思寄托。上片工笔刻画‘剥桐子’这一生活细节：‘寒筲惊坠’点明时令与物候，‘乱泻明珠’状其形色，‘绿窗细剥’摹其动作，‘手香酥润、樱口脂侵’则从触觉与视觉渲染女子的娇媚与桐子的香润，将日常情景写得旖旎生香，极具画面感与质感，体现了梦窗词‘密丽’的语言特色。下片笔锋转入‘重省追凉前事’，由眼前之物触发对往昔情事的追忆。‘风吟莎井，月碎苔阴’营造出清冷幽寂的旧日意境，与上片的宴席暖香形成对照。‘颗颗相思，无情漫搅秋心’是词眼，将桐子双关为相思豆，道出物是人非、旧情难续的怅惘。结尾‘银台剪花’、‘梦阿娇’化用典故，含蓄深沉，‘甚时见’的诘问更添渺茫无期的哀感。全词结构精巧，从实景到虚境，从物态到心绪，层层转进，将咏物、叙事、抒情熔于一炉，在秾丽密致的辞藻下，流淌着时光流逝、往事如烟的永恒悲感，是梦窗词深曲幽邃风格的典型体现。

此词创作于南宋时期，具体年份不详，是词人吴文英参与一次名为‘宏庵宴席’的聚会时即席之作。词题中明确记载了创作缘起：宴席上，有客人拿出桐子（梧桐的种子，可食用或榨油）作为下酒菜助兴，并自称是其姬妾亲手剥制的。这一生活细节触发了词人的艺术灵感与情感记忆。吴文英一生多作幕僚，交游广泛，常参与各类宴饮酬唱，其词中多有此类即事命题之作。结合词中‘重省追凉前事’等句，可知此物此事勾起了他对某段已逝情事或某位红颜知己的回忆。吴文英词以善写恋情、精于咏物、讲究词藻与典故著称，此词正是其将个人情思寄托于细微物象，并通过精工富丽的语言加以表达的典范。