《声声慢 其一 咏桂花》宋 · 吴文英

蓝云笼晓：清晨的天空被淡蓝色的云彩笼罩。

玉树悬秋：指桂花树在秋日里亭亭玉立，如美玉雕琢。

交加金钏霞枝：形容桂花枝条上金黄色的花朵交错重叠，如同金色的手镯和彩霞。交加，交错。金钏，金手镯，喻桂花。霞枝，如彩霞般的枝条。

昭阳：汉代宫殿名，此处泛指宫殿。

禁寒粉粟生肌：形容桂花花瓣细小洁白，仿佛能抵御寒气，又如肌肤上生出的粉白粟粒。禁，耐，受得住。粉粟，形容桂花细小的花瓣。

无著处：无处附着，形容香气弥漫，无处不在。

渐冷香、风露成霏：桂花的香气在渐冷的秋风和露水中，仿佛化作了迷蒙的雾气。霏，雾气。

绣茵展：展开锦绣的垫褥（拟人化，指桂花树下如铺锦绣）。茵，垫子。

怕空阶惊坠，化作萤飞：担心桂花从空寂的台阶上惊落，仿佛化作了飞舞的萤火虫。

三十六宫：形容宫殿之多，语出班固《西都赋》。此处借指广寒月宫或人间深宫。

金锸：金质的锹。锸，挖土的工具。

和月都移：连带着月亮一同移走。此处用夸张手法，暗用吴刚月中伐桂的典故。

掣锁西厢：打开西厢房的门锁。掣，抽，拉。

清尊素手重携：洁净的手再次拿起酒杯。尊，同“樽”，酒杯。

鬓华：鬓角的花白头发。华，同“花”，花白。

任乌纱醉压花低：任凭乌纱帽在醉意中低垂，压低了头上的桂花。乌纱，古代官帽。

摇落：指草木凋零。

叹淹留、客又未归：感叹自己滞留他乡，而所思之客又尚未归来。淹留，滞留，久留。

淡蓝的云笼罩着拂晓，玉树般的桂树高悬秋空，枝头金黄的桂花交错如钏、绚烂如霞。仿佛美人从昭阳殿起身，那耐寒的细小花瓣如粉粟生于玉肌。浓郁的芳香最是无所附着，在渐冷的秋风白露中，仿佛化作了迷蒙香雾。锦绣般的花荫铺展开来，却怕那桂花从空寂的台阶惊落，化作点点流萤飞去。 深宫重重，愁绪也深重，试问谁能手持金锸，将桂树连同月亮一并移来？打开西厢的门锁，与伊人素手共携清酒。秋来鬓边添了多少白发？任凭醉后的乌纱帽低压着鬓边的桂花。正当这草木摇落的时节，可叹我滞留此地，而远行的游子却仍未归来。

此词为吴文英咏物词之代表作，以桂花为吟咏对象，运笔幽邃，寄托遥深。上片从时空、形色、香气多维度刻画桂花：『蓝云笼晓』点明秋晨时令与清空背景；『玉树悬秋』状其亭亭玉立之姿；『金钏霞枝』以金玉彩霞设喻，极写其繁茂绚烂。『人起昭阳』二句，以美人喻花，『粉粟生肌』摹写桂花细小莹白之态，形神兼备。『浓香』以下，笔触转入虚处，写香气在风露中弥漫升华，乃至『怕空阶惊坠，化作萤飞』，想象奇诡，将花落之轻、之美、之幻，写得空灵凄迷，流露出对美好事物易逝的深深怜惜与忧虑。 下片由物及人，抒写怀人情思。『三十六宫愁重』，空间陡然阔大，愁情亦随之深化。『问谁持金锸，和月都移』，暗用吴刚伐桂之典，却反其意而用之，表达欲移桂共赏而不得的怅惘，奇思妙想中见痴情。『掣锁西厢』二句，转入对往昔共酌情景的追忆，温馨中暗含今昔对比之伤。『秋来鬓华』自伤迟暮，『任乌纱醉压花低』，醉态疏狂的细节，将宦情羁愁与人生易老之感交织一体。结句『正摇落，叹淹留、客又未归』，呼应开篇秋景，将咏物、伤时、怀人、自伤多重情感收束于『摇落』与『未归』的时空阻隔之中，余韵悠长，深得『声声慢』词调沉郁顿挫之致。全词意象密丽，用典浑化，情感层深，充分体现了梦窗词『密丽深曲』的艺术特色。

此词具体创作年份不详，当为吴文英晚年作品。吴文英一生未第，游幕于江浙一带，交游虽广，然仕途困顿，常怀漂泊之感与人生迟暮之叹。南宋后期，国势日颓，词人内心常萦绕深沉的家国之忧与身世之悲。桂花乃秋日名花，其幽香与高洁常为文人寄托品格与情感的载体。此词题为咏桂，实则是借物抒怀，将个人的羁旅之愁、怀人之思、年华之叹，乃至对时局、人生的幽微感触，都寄托于对桂花的精描细绘与奇幻想像之中，是典型的『托物言志』之作。