《扫花游/扫地游 其二 春雪》宋 · 吴文英

扫花游/扫地游：词牌名，又名《扫地游》、《扫地花》。

水云共色：形容春雪纷飞，天地间水汽与云霭混成一片，皆为白色。

断岸飞花：指雪花从岸边飘落，如飞花一般。

雨声初峭：形容雪落之声初起，带着寒意。峭，尖厉、寒冷。

步帐素袅：步帐，原指出行时设置的帷帐。此处比喻雪幕如素色帷帐般轻柔飘动。

玉人误惜，章台春老：玉人，美人。章台，汉代长安街名，多指歌妓聚居之地，亦泛指繁华游乐之处。此句意为美人误以为雪花是柳絮，惋惜章台的春天已老（柳絮飘飞是春暮之景）。

岫敛愁蛾：岫，山峦。敛，收起。愁蛾，愁眉。形容远山为雪所覆，如美人蹙眉。

半洗铅华未晓：铅华，女子化妆用的铅粉。形容雪如铅粉，洗去一半（指积雪未厚），天色尚未破晓。

舣轻棹：舣，使船靠岸。轻棹，小船。

似山阴夜晴，乘兴初到：用《世说新语》王子猷（王徽之）雪夜访戴逵典故。王子猷居山阴，夜大雪，忽忆戴逵，便乘小船前往，至门不入而返，曰“吾本乘兴而行，兴尽而返”。此处以雪景引发类似雅兴。

心事春缥缈：因春雪而生的心绪，如春天般朦胧缥缈。

记遍地梨花，弄月斜照：化用岑参《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”句，形容雪景。弄月，月光抚弄。

旧时斗草：斗草，古代女子春日的游戏。此句由雪景回忆往昔春日乐事。

恨凌波路钥，小庭深窈：凌波，形容女子步履轻盈。钥，锁闭。窈，幽深。恨春雪锁闭了通往伊人（或游乐之地）的道路，庭院显得幽深寂寞。

冻涩琼箫：琼箫，玉箫。因天寒，箫声也显得凝滞不畅。

渐入东风郢调：郢调，指高雅美妙的曲调，典出宋玉《对楚王问》中“郢人歌《阳春白雪》”的典故。意为箫声渐渐融入东风，奏出《阳春白雪》般的高雅曲调。

暖回早：天气转暖来得早。

醉西园、乱红休扫：西园，泛指园林。乱红，落花。醉卧西园，嘱咐莫要扫去满地落花（此处由雪景转至对春暮落花的怜惜，时空交错）。

水天与云霭混同一色，渐渐看见岸边雪花飘飞，落雪之声初起，带着料峭春寒。雪幕如素白的帷帐轻轻飘动。想来会有美人误将这春雪认作柳絮，为章台春色已老而惋惜。远山如美人敛起愁眉，积雪如未洗净的铅粉，天色将明未明。停泊一叶轻舟。这情景，宛如山阴雪夜放晴，王子猷乘着雅兴初次到访。 因春雪而生的心事，如春天般朦胧缥缈。记得昔日雪景如遍地梨花，在斜月清辉下皎洁生光。更忆起旧时春日斗草的欢乐。可恨如今大雪锁闭了伊人往来的路径，只余小庭幽深寂寥。玉箫因天寒吹奏不畅，乐声凝涩，渐渐却融入东风，化作了《阳春白雪》般高雅的曲调。春意回暖似乎来得太早。且让我醉卧西园，叮嘱那满地的落花，暂且不要扫去。

此词为吴文英咏春雪之作，充分体现了梦窗词“密丽幽深”的艺术特色。上片以工笔细描春雪降临时的天地景象，“水云共色”、“断岸飞花”从大处着墨，境界空濛；“步帐素袅”、“岫敛愁蛾”则比喻精巧，赋予雪景以动态美与拟人情态。用“玉人误惜”的想象和“山阴夜晴”的典故，将实景与人文记忆交织，丰富了词境的历史纵深与雅趣。 下片转入抒情，由眼前雪景触发“心事”。“遍地梨花”承上启下，既实写雪色，又暗含对往昔春事的追忆。“恨凌波路钥”道出因雪阻隔而生的人生怅惘，空间上的封闭感强化了内心的孤寂。然而，“冻涩琼箫”至“渐入东风郢调”笔锋一转，凝滞的箫声终化为高雅的阳春白雪之调，体现了词人在孤寒中对美的执着追寻与升华。结尾“暖回早”、“乱红休扫”，时空陡然跳跃至春暮，将对春雪的怜惜延伸为对一切易逝春光的无限流连，情感层次复杂深婉，余韵悠长。全词意象密集，用典浑成，现实、回忆与幻觉交错，在冷冽的雪景中寄托了温婉深曲的情思，是咏物词中情、景、典完美融合的佳作。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，交游虽广，但常怀漂泊之感与人生失意之叹。南宋后期，国势日衰，词坛风气转向雕琢字句、讲求技巧，吴文英是这一风格的代表人物。春雪作为冬春之交的特殊物候，既带有残冬的清寒，又预示着春日的生机，极易引发文人时光流逝、人生无常的感慨。吴文英此词很可能是在某次春雪日，于客居或游历途中，触景生情，将眼前景、昔日事、心中情熔于一炉，借咏春雪抒写其迷离惝恍的心事与对美好事物易逝的深深怜惜。