《庆春宫/高阳台 其二》宋 · 吴文英

庆春宫/高阳台：此为词牌名。庆春宫即高阳台，双调一百字，前后片各四平韵。

残叶翻浓：凋零的叶子在风中翻飞，颜色显得更深。

馀香栖苦：残留的花香中带着苦涩的气息。栖，停留。

障风怨动秋声：屏障般的风声中，仿佛涌动着怨恨的秋声。障风，指风被阻挡或风势如屏障。

波尘销腻：水波上的尘埃消融了油腻的光泽。形容水波黯淡。

翠房人去深扃：青翠的房舍，人已离去，门户深深关闭。扃（jiōng），从外面关门的闩、钩等，此处指关闭。

昼成凄黯：白昼也变得凄凉黯淡。

酥印痕香：指女子肌肤（或脂粉）留下的香痕。酥，形容肌肤细腻洁白。

玉腕谁凭：那洁白的手腕，如今有谁可以倚靠？

菱花乍失娉婷：菱花镜中忽然失去了美丽的身影。菱花，指菱花镜，古代铜镜。娉婷，姿态美好，指美人。

别岸围红，千艳倾城：离别时的岸边被红花环绕，千万朵鲜花艳丽倾城。或暗指当年佳人众多，而伊人独绝。

重洗清杯，同追深夜：重新洗净酒杯，一同追寻深夜共饮的回忆。

豆花寒落愁灯：豆荚灯花在寒夜中凋落，伴着愁绪的灯光。豆花，可能指灯花。

近欢成梦：近来短暂的欢愉已成梦境。

断云隔、巫山几层：被断裂的云层阻隔，如同巫山神女般遥不可及。化用宋玉《高唐赋》楚王梦会巫山神女的典故。

偷相怜处：暗自互相怜爱的时候。

熏尽金篝，销瘦云英：金篝炉中的熏香已经燃尽，人也像云英一样消瘦。金篝，金属制成的熏笼。云英，唐代钟陵著名歌妓，此处借指所思念的佳人。

凋零的残叶在风中翻飞颜色转深，残留的花香中栖息着苦涩。风声如屏障，涌动着怨恨的秋声。云影摇曳着寒意，水波上的尘埃消融了光泽，青翠的房舍人去楼空，门户深锁。白昼也变得凄凉黯淡，大雁飞过，垂杨已转为青色。暮色中横着栏杆，仿佛还留有她脂粉的香痕，那洁白的手腕，如今有谁可以倚靠？ 菱花镜中忽然失去了那美丽的身影。离别时的岸边红花环绕，千万朵鲜花艳丽倾城。重新洗净酒杯，想一同追寻深夜共饮的往事，豆荚灯花在寒夜中凋落，伴着愁绪的灯光。近来短暂的欢愉已成梦境，被断裂的云层阻隔，如同巫山神女般遥不可及。回想当初暗自互相怜爱的时候，金篝炉中的熏香已经燃尽，伊人也像云英一样日渐消瘦。

此词为吴文英感怀旧情之作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片以秋景起兴，“残叶”、“馀香”、“秋声”、“云影”、“波尘”等一系列凄冷意象层层铺染，构筑出一个“人去深扃”的封闭、黯淡空间，奠定了全词悲凉孤寂的基调。“昼成凄黯”一句，主观情感强烈投射于客观景物，极具感染力。下片转入回忆与现实的交织。“菱花乍失娉婷”是惊觉伊人已逝的瞬间空茫。“别岸围红”三句，以昔日“千艳倾城”之盛反衬今日孤寂之深。“重洗清杯”是试图重温旧梦的徒劳之举，而“豆花寒落愁灯”则将抽象的“愁”具象为寒夜灯花凋落的视觉与温度体验，构思精巧。结尾用“巫山云雨”典故，喻指欢会难再，阻隔重重。“熏尽金篝，销瘦云英”以香尽人瘦作结，余韵悠长，既写对方因思念而憔悴（云英典故），亦暗含自身之消瘦，双向的相思与无望的等待尽在其中。全词时空交错，意象绵密，情感沉郁，通过今昔对比、虚实相生的手法，将一段逝去的情感和盘托出，深婉动人。

此词具体创作时间不详，当为吴文英追忆某位离去（或逝去）的恋人（或歌妓）而作。吴文英一生未第，游幕终身，常往来于苏、杭、越等地，与歌妓交往密切，其词中多有对过往情事的追忆与感伤。此词中“翠房人去深扃”、“玉腕谁凭”、“菱花乍失娉婷”等句，均暗示所怀对象是一位曾与他有过亲密关系的女子。词中弥漫的深秋寒意、人去楼空的孤寂以及“近欢成梦”的感慨，符合其晚年追忆往事时的心境。吴文英词多不直接叙事，而是通过密集的意象和跳跃的时空来传达情感，此词正是其典型风格的体现。