《玉胡蝶/玉蝴蝶》宋 · 吴文英

角断签鸣疏点：角，指更角，古代报时工具。签，更签。疏点，稀疏的更点声。此句形容夜深人静，更漏声稀疏。

倦萤透隙：萤，萤火虫。透隙，从缝隙中透出光亮。形容萤火虫微弱的光。

低弄书光：低低地映照着书卷的光。

一寸悲秋：一寸，形容愁思之深。悲秋，因秋景而引发的悲伤。

旧衫染、唾凝花碧：旧衣衫上沾染的、像碧色花一样的唾液痕迹已经凝固。可能指昔日欢聚的痕迹。

别泪想、妆洗蜂黄：想起离别时的泪水，洗掉了脸上的蜂黄妆（古代女子的一种额妆）。

楚魂伤：楚魂，指楚地之魂，或指因思念而伤神的魂魄。此处借指作者自己的伤感情怀。

雁汀沙冷，来信微茫：汀，水边平地。大雁栖息的沙洲寒冷，指秋天；来信微茫，指远方音信渺茫。

水沈熨露：水沈，即沉香。熨露，形容露水浸润着沉香，香气弥漫。

岸锦宜霜：岸边如锦缎般的植物（如枫叶、荻花）正适合霜降的点染。

败叶题诗，御沟应不到流湘：在枯叶上题诗，但御沟（皇宫水道）的流水应该流不到湘江（意指无法传递到远方所思之人处）。化用“红叶题诗”典故。

数客路、又随淮月：数，屡次。客路，旅途。又随着淮河上的月亮（奔波）。

羡故人、还买吴航：羡慕老朋友，还能购置去吴地的船只（意指能归去或相聚）。吴航，去吴地的船。

两凝望：两人互相凝望（或指作者与远方之人互相思念）。

满城风雨，催送重阳：化用潘大临“满城风雨近重阳”句，形容重阳节将近时的萧瑟风雨景象。

更漏声断，更签鸣响稀疏，疲倦的萤火虫从缝隙中透出微光，低低地映照着书卷。一寸深的悲秋情绪，生动地化作了万种凄凉。旧衣衫上，昔日欢聚的碧色唾痕已然凝固；想起离别时，泪水洗掉了脸上的蜂黄妆。楚地游魂为之感伤。大雁栖息的沙洲寒冷，远方的音信渺茫难寻。 全都忘却吧，那孤山旧日的游赏，那露水浸润的沉香，那霜色点染的如锦江岸。想在枯叶上题诗寄情，可御沟的流水定然流不到湘江。屡次计算着旅途，又得随着淮月漂泊；真羡慕故人，还能购置前往吴地的航船。两人遥遥相望。满城风雨萧瑟，正催促着重阳节的到来。

此词为吴文英羁旅怀人之作，充分体现了梦窗词密丽深曲、时空交错的艺术特色。上片以秋夜书斋凄清之景起兴，“倦萤”、“低弄”等语，将细微景物与主观心绪融合，营造出孤寂悲凉的氛围。“一寸悲秋，生动万种凄凉”，以少总多，极写愁情之深广。继而通过“旧衫染”、“别泪想”的细节追忆，将眼前凄凉与昔日欢聚对比，时空跳跃，情感跌宕。“楚魂伤”三字收束上片，点明心绪。下片“都忘”陡转，实为难忘。“孤山旧赏”数句，以清丽之笔虚写记忆中美好景象，与“败叶题诗”的现实阻隔形成强烈反差。“数客路”与“羡故人”对举，写尽自身漂泊无定与对友人安定生活的羡慕，羁旅之愁与怀人之思交织。末句“满城风雨，催送重阳”，化用成语，以景结情，将无边愁思融入广阔而萧瑟的自然景象之中，余韵悠长。全词意象密集，用典含蓄，情感沉郁，展现了南宋后期格律派词人精于锤炼、深于寄托的创作特点。

此词创作于南宋后期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕终身，常往来于苏、杭、绍兴一带，寄人篱下，生活潦倒。其词多感怀旧游、眷念情人之作，此词很可能作于其辗转江湖、漂泊为幕僚期间。词中“客路随淮月”、“羡故人买吴航”等句，透露出其羁旅淮地、思归吴中的漂泊境遇与对友人的思念。重阳节将近的满城风雨，更触发了词人深重的身世之感和怀旧之情。吴文英作为南宋格律词派的代表，其词以绵丽为尚，思深语炼，此词正是其典型风格的代表作之一。