《木兰花慢 其四 重泊垂虹》宋 · 吴文英

1. 木兰花慢：词牌名，双调一百零一字，前片五平韵，后片七平韵。

2. 重泊垂虹：再次停泊在垂虹桥。垂虹桥，位于今江苏吴江，横跨吴淞江，为宋代名胜。

3. 酹清杯问水：将清酒洒入水中以祭奠或问询。酹，以酒浇地表示祭奠。

4. 越棹轻飞：指从越地（今浙江一带）乘船轻快地驶来。棹，船桨，代指船。

5. 秋莼归后：用“莼鲈之思”典故，指晋代张翰因思念故乡莼羹、鲈鱼脍而辞官归乡。此处暗指归隐或思乡。

6. 杞菊荒荆：枸杞和菊花都已荒芜，荆棘丛生。形容旧地荒凉。

7. 孤鸣：指孤雁的鸣叫，或鸥鸟的孤鸣。

8. 舞鸥惯下：鸥鸟习惯性地飞下水面。

9. 雪浪闲销钓石：白色的浪花悠闲地拍打着钓鱼石。销，通“消”，此处指拍打、冲刷。

10. 冷枫频落江汀：寒冷的枫叶频频飘落在江边沙洲上。汀，水边平地。

11. 长亭：古代送别、休息的亭子。

12. 怅断魂西子：令人惆怅伤神的是，西施般的美人已不见踪影。西子，西施，代指心中思念或理想中的美人。

13. 凌波去杳：形容美人步履轻盈如踏波而行，现已远去无踪。语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。

14. 环佩无声：美人身上的玉佩不再发出声响，喻人已远去。

15. 镜华明：指如镜般明亮的湖水或月光。华，光华。

16. 霁色：雨雪停止后的晴朗天色。

我将清酒洒入水中问询流水，你曾见过多少次迎来送往？自从我乘着越地的轻舟飞快离去，像张翰那样因思念秋莼而归乡后，旧地已是枸杞菊花荒芜，荆棘丛生。孤雁哀鸣。鸥鸟习惯性地飞下水面，渔歌又在傍晚的烟霭中忽然断绝。白色的浪花悠闲地冲刷着钓石，寒冷的枫叶频频飘落在江边沙洲。 长亭送别，春天的离愁别恨哪有尽头？目光所及之处容易看尽，酒意却微微清醒。令人惆怅伤神的是，那西子般的美人已踏波远去，杳无踪迹，环佩之声也再听不见。阴晴变化，最是无常，总被浮云遮蔽了那如镜般明亮的光华。待到拂晓时分，东风吹散阴霾现出晴明景色，只见绿杨掩映的楼阁外，青山一片翠绿。

此词为吴文英重泊垂虹桥时所作，是其羁旅怀人词的代表作之一，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片以“问水”开篇，将流水拟人，追问其见证的聚散离合，奠定了全词苍茫怀旧的基调。随后通过“越棹”、“秋莼”典故暗示自身的漂泊与归思，又以“杞菊荒荆”、“冷枫频落”等意象勾勒出一幅萧瑟荒凉的秋江暮景，视听结合（孤鸣、渔歌断、浪拍石、枫叶落），渲染出浓重的孤寂与时光流逝之感。下片由景及情，直抒“春恨何穷”的离愁。“怅断魂西子”数句，化用《洛神赋》典故，将所思之人比作凌波仙子，其“去杳”、“无声”，美好却不可即，表达了深切的怅惘与追思。“阴晴。最无定处”既是写自然天气，更是隐喻人生际遇与情感的变幻无常，充满哲理意味。结尾“向晓东风霁色”笔锋一转，以开阔明朗的晨景作结，绿杨青山，色彩明丽，与前面的阴郁形成对比，似在绝望中透出一丝希望，或是强作宽慰之语，余韵悠长。全词结构曲折，意象密集，情感沉郁顿挫，典故运用贴切无痕，展现了吴文英高超的语言驾驭能力和深邃的情感世界。

此词具体创作年份不详，当为南宋词人吴文英晚年重经吴江垂虹桥时所作。垂虹桥是宋代江南名胜，文人墨客常于此吟咏唱和。吴文英一生多旅食于苏杭一带，垂虹桥是其往来必经之地。词题“重泊”，说明是旧地重游。词中“秋莼归后”用张翰典，可能暗指作者曾有归隐之思或故乡之念，而“杞菊荒荆”则暗示旧地已非往日繁华，融入了对世事变迁、人生漂泊的深沉感慨。结合南宋后期国势日衰、江河日下的时代背景，以及吴文英个人功名不遂、寄人篱下的身世，词中的“春恨”、“浮云翳镜”之叹，或许也隐含着对家国命运和个人前途的忧患意识。