《木兰花慢 其三 送翁五峰游江陵》宋 · 吴文英

木兰花慢：词牌名，双调一百零一字，上片十句五平韵，下片十句七平韵。

翁五峰：词人友人，生平不详，或为隐逸之士，号五峰。

江陵：今湖北荆州。

秋云万里，算舒卷、总何心：秋云在万里长空中舒展卷合，算来又有何心思。以云之无心，反衬人之有情。

羊肠：比喻曲折险峻的山路。

燕垒：燕子筑的巢，比喻人辛苦营生。

蓬簪：蓬草般的头发，簪子插于发间，形容漂泊憔悴。

庾尘：典出《世说新语》，庾亮权重，其尘污人，后以“庾尘”比喻权贵的势焰、俗世的纷扰。庾尘满袖，指为俗事所累。

汉淮阴：指汉代淮阴侯韩信，以军功封侯。

莼丝脍玉：莼菜羹和切得像玉一样洁白的鲈鱼脍。典出《晋书·张翰传》，张翰因思吴中莼羹、鲈鱼脍而弃官归乡，后用以喻思乡归隐。

菊老松深：菊花凋残，松荫幽深，指深秋时节，亦喻隐逸生活的环境。

离音：离别的音乐或声音。

金井：井栏上有雕饰的井，诗词中常指宫廷或园林中的井。金井树，指井边的树。

动秋吟：在秋风中发出吟啸般的声音。

暮江目断：傍晚时分极目远望江面，直到看不见。

鸿飞渺渺：大雁飞向远方，身影渺茫。

四弦夜语：指琵琶在夜晚弹奏，如人私语。四弦，指琵琶。

杨琼：唐代歌妓名，元稹、白居易诗中曾提及，此处或代指歌女，亦或泛指旧识。

寒砧：寒秋时的捣衣声。砧，捣衣石。

争似：怎比得上。

湖山岁晚：湖光山色中的晚年。

静梅香底同斟：在静谧的、梅花幽香之下一同饮酒。

目送秋云飘向万里长空，思量它舒卷自如，究竟是何心绪？可叹前路如羊肠般曲折，人生如燕子筑巢般辛苦营生，如今已是风霜染白了鬓发。忧愁侵扰。世俗的尘埃沾满了衣袖，即便能像韩信那样封侯拜相，又有何值得羡慕？不如一醉方休，品尝那莼羹鲈脍，怎忍心让菊花空老、松林幽深，辜负这归隐的时光？离别的曲调又起。再听那西风呼啸，井边的树木在秋风中发出吟啸。黄昏时凝望江面直至视野尽头，鸿雁向渺茫天际飞去，天色一片沉沉。泪水沾湿衣襟。夜晚琵琶声如泣如诉，试问歌女杨琼，往事是否已随风传到那寒秋的捣衣声中？怎比得上在湖光山色中安度晚年，在静谧的梅花香里，与你一同把酒对酌。

此词为吴文英送别友人翁五峰前往江陵之作，是一首深挚的送别词，更融入了强烈的人生感慨和归隐之思。上片以“秋云”起兴，云之“无心”反衬人之多情与身世之慨。“路转羊肠”喻仕途坎坷，“人营燕垒”状人生劳碌，“霜满蓬簪”叹年华老去，层层递进，勾勒出一个饱经风霜的倦客形象。继而用“庾尘满袖”表达对官场俗务的厌倦，即使有韩信般的功名，亦不足羡，转而向往张翰式的莼鲈之思与菊松之隐，在对比中凸显了超脱尘网、归隐湖山的人生理想。下片紧扣“送别”主题，以“离音”、“西风”、“暮江”、“渺鸿”、“沈沈天色”等一系列萧瑟意象，渲染出浓重的离别氛围与苍茫愁绪。“四弦夜语”至“往事寒砧”，将眼前别宴的琵琶声与想象中的远方寒砧声勾连，时空交错，使离情更显悠远深长。末句“争似湖山岁晚，静梅香底同斟”以虚拟之景作结，设想与友人共隐湖山、梅下对酌的恬静画面，与开篇的万里秋云、途程劳顿形成强烈反差，既是对友人的深情挽留，也是自身心志的最终表白，余韵袅袅。全词结构缜密，情感沉郁顿挫，用典贴切而不晦涩，意象密集而意境开阔，体现了梦窗词“密丽深曲”而又“时空交错”的典型艺术特色。

此词创作于南宋晚期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州等地做幕僚，交游甚广，但常怀才不遇之感，词中多羁旅怀人之作与身世飘零之叹。翁五峰是其友人，生平已不可详考，从词中“便封侯、那羡汉淮阴”及对归隐生活的向往来看，二人志趣相投，皆有不慕荣利、向往隐逸的情怀。江陵（荆州）地处长江中游，在当时是重要的交通枢纽和军事重镇。友人游江陵，可能为谋职或游历。吴文英在送别之际，既抒发了深切的惜别之情，更借此浇灌胸中块垒，表达了对宦游生涯的疲惫、对世俗名利的淡泊以及对宁静隐逸生活的渴望，反映了南宋末世部分知识分子矛盾、彷徨而又寻求精神归宿的普遍心态。