《木兰花慢 其七 施芸隐随绣节过浙东，作词留别，用其韵以饯》宋 · 吴文英

木兰花慢：词牌名，双调一百零一字，前片五平韵，后片七平韵。

其七：表示这是吴文英《木兰花慢》组词中的第七首。

施芸隐：词人友人，生平不详，号芸隐。

绣节：指使者所持的符节，此处代指施芸隐将随某位官员（或使者）出行。

浙东：浙江东部地区。

用其韵以饯：用施芸隐所作留别词的韵脚来填写这首送别词。

几临流送远：多少次来到水边送别远行之人。

渐荒落、旧邮亭：旧日的邮亭（古代传递文书、供人歇宿的处所）逐渐荒芜冷落。

西子：西施，春秋时越国美女，代指美丽的女子或美好的事物，此处或暗指与友人相关的往事或浙东之地。

啼雨难晴：形容离别时悲伤的泪水如雨，难以停止。

娉婷：姿态美好的样子，此处可能指同行的歌女或友人风姿。

素红共载：素衣与红衣一同乘坐车船。

越吟：吟唱越地的歌曲，用战国时越人庄舄在楚国病中思越而吟越声的典故，表达思乡之情。

翻调倚吴声：将越地的曲调改用吴地的声腔来演唱。

得意东风去棹：趁着顺风的得意时刻，船只离去。棹，船桨，代指船。

怎怜会重离轻：怎奈相会难得而离别轻易。

云零：云彩飘散零落，象征离散。

梦绕浮觞：梦中萦绕着曲水流觞（古代饮酒赋诗的雅事）的情景。

叙幽情：诉说内心深处的情感。

恨赋笔分携：遗憾在分别之际用诗赋赠别。

江山委秀：江山呈现出秀丽的景色。委，呈现。

桃李荒荆：桃李等花木荒芜，长满了荆棘。

经行：经过，行走。

问春在否：询问春天是否还在。

过汀洲、暗忆百花名：经过水中小洲，暗自回忆各种花卉的名字。

莺缕：如黄莺羽毛般嫩黄的柳条。缕，丝线，形容柳条纤细。

争堪细折：怎忍心细细折下（柳枝赠别，古有折柳送别之俗）。

御黄堤：堤岸名，或泛指长满黄色柳条的堤岸。御，对帝王所作所为及所用物的敬称，或为美称。

重盟：重新订立盟约，期待再会。

多少次来到江边送别远行的友人，看那旧日的邮亭，已渐渐荒芜冷清。想起当初西子般的美好初来之时，当时翘首以盼的目光，连同离别的泪雨都难以转晴。那风姿绰约的身影，身着素衣与红衣一同登程，到了越地却吟唱起改用吴声的曲调。正趁着东风得意扬帆远去，叫人怎不感叹相会艰难而离别总是这般轻易？ 浮云零落飘散。梦中仍萦绕着曲水流觞的雅集，在那流水之畔，我们曾互诉幽深的情谊。可恨如今要用这赋笔来书写离别，眼前江山虽秀美，却怕他日桃李园荒芜长满荆棘。一路行去，试问春天是否还在？经过那水中沙洲，暗自忆起百花的芳名。那嫩黄纤细的柳条怎忍心折下送别？只盼能在长满黄柳的堤岸上，与你重新订下来日相会的誓盟。

此词为吴文英送别友人施芸隐随节赴浙东而作，步友人原韵，情意深婉绵长，体现了梦窗词密丽深曲的艺术特色。上片从送别场景切入，“几临流送远”道出送别之频、离愁之积，“渐荒落、旧邮亭”以物之荒凉衬心之寂寥。继而追忆往昔欢聚，“西子初来”、“娉婷共载”的旖旎，与“越吟翻调倚吴声”的文化交融之乐，皆成过往。结以“得意东风去棹”与“会重离轻”的对比，突显人生聚散无常的无奈。 下片进一步抒写别后相思与期许。“云零”喻指离散，“梦绕浮觞”则见魂牵梦萦。词人将离恨寄托于“赋笔分携”，并想象友人去后，眼前“江山委秀”可能变为“桃李荒荆”，透露出对世事变迁、美好难驻的深沉忧虑。“问春在否”、“暗忆百花名”的痴问与默想，婉转表达了对友人及共处时光的无限眷恋。末句“莺缕争堪细折”反用折柳典故，不忍折柳，更盼“重盟”，在凄婉中翻出希冀，情感层次丰富，余韵悠长。全词虚实相生，今昔交织，语言精炼而意象密丽，将送别之情、身世之感和时光之叹融为一体，深得婉约词派之神髓。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，交游甚广，常与权贵、文人雅士往来，其词多酬赠、咏物、怀人之作。词题中提及的“施芸隐”是吴文英的友人，生平事迹不详，从其号“芸隐”及能作词留别来看，当是一位文人雅士。此次施芸隐将随“绣节”（即某位官员或使者的仪仗）前往浙东，行前作词留别，吴文英便依其词韵创作了这首送别词以为饯行。南宋后期，国势日衰，文人漂泊感增强，此类抒写离情别绪、感慨人生聚散的作品，也常隐含着时代与个人的双重哀愁。