《天香 其二 蜡梅》宋 · 吴文英

蟫叶：指被蠹虫蛀蚀的枯叶。蟫（yín），蠹虫。

蝇苞：形容花苞细小如蝇。

风峭：寒风凛冽。

岭上寒多，溪头月冷：点明蜡梅生长的清冷环境。

北枝瘦、南枝小：化用“南枝向暖北枝寒”诗意，形容梅枝在寒冷中显得瘦小。

玉奴有姊：玉奴，原指南朝齐东昏侯妃潘玉儿，此处借指白梅。此句言蜡梅是白梅之姊，先于白梅开放。

墙阴春早：在墙根背阴处率先报告春消息。

宫黄澹薄：宫黄，古代宫女用以涂额的淡黄色妆粉。澹薄，即淡薄。此处形容蜡梅花色淡黄。

寿阳纤巧：用“寿阳妆”典故。相传南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，宫女竞相效仿，称“梅花妆”。此处形容蜡梅花形精巧。

银烛泪深未晓：化用杜牧“银烛秋光冷画屏”及“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗意，以烛泪喻愁思深重，长夜难明。

酒钟悭：酒杯吝啬，指酒少愁多，难以消解。悭（qiān），吝啬。

短亭归马：古代于城外五里设短亭，十里设长亭，供行人休憩饯别。此句回忆当年短亭送别后骑马归来的情景。

暮衙蜂闹：黄昏时分，蜂群归巢，喧闹如衙门散班。此句以景写时，暗指黄昏。

豆蔻钗梁恨袅：豆蔻，喻少女。钗梁，发钗的主干部分。恨袅，愁恨萦绕。此句写所思女子头戴豆蔻钗，愁恨袅袅。

天涯岁华老：远隔天涯，岁月空老。

远信难封，吴云雁杳：书信难以寄达，吴地的云空中不见传书的鸿雁。杳（yǎo），远得不见踪影。

枯叶上黏附着寒霜，细小的花苞凝结着冻痕，清冽的香气随风从远处飘来，带着峭寒。山岭上寒气深重，溪水边月色清冷，无论是朝北的枝条还是向南的枝丫，都显得那么清瘦纤小。蜡梅啊，你仿佛是那白梅的姐姐，率先占据墙根的背阴处，早早地报来了春讯。初绽的花朵，试着那宫女额上般淡薄的黄妆，偷偷分得了寿阳公主梅花妆的那份纤巧雅致。 银烛燃烧，烛泪深积，仿佛替人垂泪到天晓。酒杯是如此吝啬，怎能盛得下我心中贮存的如许愁闷？还记得当年在短亭送你离去，我独自骑马归来时，正值黄昏，归巢的蜂群喧闹如散衙。那位头戴豆蔻钗的佳人，她的愁恨定如钗饰般袅袅萦绕。如今我只能惆怅地遥望天涯，任凭年华老去。想要寄封书信给你，却是这般艰难，吴地的天空云层漠漠，连传书的鸿雁也杳无踪迹。

此词为咏蜡梅之作，是吴文英《天香》词二首中的第二首。上片以工笔细描蜡梅的形、色、香、神。起笔“蟫叶黏霜，蝇苞缀冻”便以精微的物象点染出严冬背景，“生香远带风峭”则暗写梅魂，清峭孤傲。接着以“岭上”、“溪头”的空间对举，“北枝”、“南枝”的形态对比，烘托其凌寒独立的姿态。继而巧用拟人典故，“玉奴有姊”将蜡梅与白梅比拟为姊妹，突出其报春之早；“初试宫黄”、“偷分寿阳”则连用女子妆容典故，既精准摹写蜡梅花色淡黄、花形精巧的特征，又赋予其娇美灵动、含羞初试的女儿情态，形神兼备，雅致脱俗。 下片转入抒情，词意陡转。过片“银烛泪深”承上启下，由物及人，以烛泪喻愁，引出深重的离思。“记得”二字领起对往昔离别场景的追忆，“短亭归马”、“暮衙蜂闹”以极具画面感和听觉感的细节，浓缩了别后的孤寂与时光的流逝。“豆蔻钗梁”虚笔点出所思女子，其“恨”与词人之“怅望”遥相呼应。结句“远信难封，吴云雁杳”，将空间阻隔、音讯难通的现实苦闷与苍茫的云天雁影融为一体，意境开阔而余恨无穷，使咏物与怀人完美交融，物我合一，情深韵远。全词炼字精工，用典浑成，结构缜密，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

此词创作于南宋末期，具体年份不详。作者吴文英（约1200—约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕终身，常往来于苏、杭、越州等地，交游甚广。其词作多感时伤世、忆旧怀人之作，艺术上注重音律，善炼字面，词风密丽深曲，在南宋词坛独树一帜，与周密（草窗）并称“二窗”。蜡梅是冬季重要的观赏花卉，南宋时赏玩、吟咏蜡梅的风气颇盛。吴文英此词很可能是在某次冬日见蜡梅开放，触动了其内心深处对远方故人（或恋人）的思念之情，故将咏物与怀人紧密结合，借蜡梅之清姿幽香，抒写一己之孤怀愁绪。词中“吴云雁杳”之句，也暗示了所思之人可能在吴地（今江苏南部、浙江北部一带），与作者常活动的苏杭地区相合。