注释
泛溪：泛舟于溪水之上，指乘船游溪
乍脱尘埃：忽然摆脱尘俗烦扰
耳目醒：耳目为之一新，精神清爽
浮天：仿佛漂浮着天空，形容水天相映
相与碧：彼此映照，俱呈碧色
浸月：倒映着月影
两争明：水中月与天上月交相辉映，似在争明
浅流碍石：浅水受石阻隔
滩滩急：一处处浅滩水流都很湍急
曲岸：弯曲的河岸
渚渚清：一处处沙洲都显得清净明洁
夜阑：夜深
舣：使船靠岸停泊
微吟：低声吟咏
顾影：回看自己的身影，也含顾视月下水中倒影之意
不胜情：情思难以自持，感慨很多
译文
傍晚时分，我泛舟来到溪流深处，只见远山在暮色中愈发晴朗明净，仿佛一下子摆脱了尘世烦扰，耳目顿时清爽起来。水面映着天空，彼此都是一片碧色；波心浸着月影，水中月与天上月仿佛竞相争辉。浅浅的水流被石头阻住，所以处处浅滩都显得湍急；弯曲的岸边铺展开细沙，一处处沙洲都清澈洁净。四周寂静，夜色已深，小船还没有靠岸停泊，我低低吟哦，回看自己的身影，心中的情怀一时难以排遣。
赏析
这首《舟中偶成小诗》篇幅不长，却写得层次井然、景象澄澈，充分展现了宋诗善于在平淡中见精微、于清景中寓情思的特色。首联“泛溪深处暮山晴，乍脱尘埃耳目醒”先从整体感受落笔：诗人泛舟溪中，进入山水深处，顿觉尘俗远离，“耳目醒”三字尤为警策，不仅是视听感官的清新，更是精神世界的一种顿悟与澄明。这里并非单纯写景，而是将身心状态与外界景色融为一体，形成“景中有我”的抒情基调。
颔联“水面浮天相与碧，波心浸月两争明”最见炼字工夫。水天一色，本为常见景象，但“浮天”二字写出舟中人的直观感受，仿佛天空也漂浮在水面之上，既真切又富于诗意；“浸月”则将月影写得沉静柔润，紧接着以“两争明”收束，把天上月与水中月写得活泼灵动，顿使夜景有了流转之美。这一联对仗工稳而不板滞，色彩上有“碧”，光感上有“明”，空间上兼及上下，极富画面感。
颈联“浅流碍石滩滩急，曲岸铺沙渚渚清”转而写溪流地貌。诗人不满足于笼统写静夜清景，而是进一步捕捉水流、岸形、沙渚等细节。一个“碍”字写出石阻水行的动态关系，使“急”有了来由；一个“铺”字则把曲岸细沙的舒展感写得极自然，映衬出“渚渚清”的洁净与空明。此联兼具动态与静态，前句写急流，后句写清渚，一张一弛，节奏分明。
尾联“人静夜阑舟未舣，微吟顾影不胜情”由景入情，收束全篇。前面层层铺写的清溪、碧天、明月、急滩、清渚，到此都归结为“人静夜阑”的孤舟情境。小舟未泊，意味着行旅未定，也暗示心绪仍在流动之中；“微吟”表现出情感的含蓄，“顾影”则带出一种自我观照的意味。诗人并未明说所感为何，只以“不胜情”含蓄作结，留下悠长余味。正因情不尽言，诗的意境反而更加深远。
全诗语言清丽自然，对仗精整，景物描写层次丰富，由远山写到水天、月影，再到滩石、曲岸，最后回到舟中之人，结构圆融。它既有山水诗的空灵明净，又有羁旅诗的淡淡孤怀，是一首以清景写清心、以静夜寄幽情的佳作。
创作背景
杜范为宋代诗人，传世作品中多见端雅平实、重理趣而不失情味的特点。《舟中偶成小诗》从题目看，当是诗人舟行途中偶有所感而成。“偶成”二字点明此诗并非刻意铺排的大篇，而是面对眼前山水月色，乘兴即兴写下的短作。宋代士大夫常有出行、任官、往返州郡的经历，舟行江湖溪涧是日常生活的一部分，因此舟中题咏也成为宋诗中常见题材。此类作品往往既记录沿途景色，也寄寓诗人的胸襟、志趣与一时心境。
这首诗所写，当在暮夜之间，诗人行舟深入溪山，远离尘嚣，所见所感都显得格外清明。诗中没有明显涉及政治事件或具体交游对象，因此较稳妥的理解，应将其看作一首以行旅夜景为触发点的抒怀诗。它反映的是宋人面对自然时那种细致的审美能力：既能从水天月色中感到精神洗涤，也能在夜深舟未泊的情境里生发幽独之思。题材虽然平常，但正因其贴近日常、情景真切，才更能体现宋诗“即景见意”“以小见大”的艺术品格。诗中“乍脱尘埃”与“不胜情”前后呼应，也透露出诗人暂离俗务后获得清醒与慰藉，同时又在静夜中触发难以尽言的感慨，这正是作品耐人咀嚼之处。