新秋二首 其一

少昊：古代神话中主秋之神，此处借指秋令

疾驱：迅速奔驰，形容秋意来得很快

洒然：清爽萧疏的样子，也有顿觉清凉之意

凉色：秋天清凉的景色与气象

侵肤：侵入肌肤，形容凉意明显

翠空：碧绿澄明的天空，此处形容秋空清澈

涵高下：包容、映照上下景物，写天空与水色相互涵映

淡霭：淡薄的云气

苍烟：青灰色的雾霭

半有无：若隐若现，似有似无

惨戚：凄凉悲伤

菰蒲：菰草与蒲草，皆水边植物，常用以点染秋江野趣

斯须：片刻，一会儿

霜竹：如经霜的竹声或带寒意的竹子，兼有清冷悲凉意味

横云外：横亘于云际之外，写声音或景象高远

与恨俱：和愁恨一同而来

秋神少昊驱使着时令迅疾前行，清冷的秋意已悄然侵上肌肤。澄澈的天空与碧绿的江水上下映照，淡淡的云霭与青灰的烟气若有若无。风与露已经带来了凄清悲感，水边的菰草蒲苇姑且还能给人片刻安慰。是谁把那如霜般清冷的竹声吹向高云之外，仿佛其中含着悲音，与愁恨一同传来。

这首诗写新秋初至之感，层次井然，由时令突变写到空间景象，再由外物转入内心悲绪，含蓄而有余味。首联“少昊行秋正疾驱，洒然凉色已侵肤”开篇即不平直。诗人不说“秋来”，而说“少昊行秋”，以神话意象点出秋令主宰，使季节更替具有一种庄严而迅疾的力量；“疾驱”二字尤其警策，写出秋意骤临的切身感受。“侵肤”则由视觉转为触觉，凉意不是远观所得，而是直接加诸身体，故格外真切。颔联“翠空碧水涵高下，淡霭苍烟半有无”写景开阔清远，色彩极见匠心。“翠空”“碧水”上下相涵，呈现出秋日天水澄净、明净相映的境界；“淡霭”“苍烟”又使画面不至过于明丽，而增添若隐若现的空濛层次。四句合观，既有秋高气肃的清朗，又有云烟迷离的幽微。颈联“风露已经生惨戚，菰蒲且欲慰斯须”则由景入情。秋风秋露本是寻常物候，在诗人感受中却早已化为“惨戚”，可见其内心本有触物生悲之机；而“菰蒲”一语，将视线收归水滨草木，这些平淡的自然之物只能“慰斯须”，说明慰藉极为短暂，愁绪并未真正消散。尾联“谁将霜竹横云外，似有悲声与恨俱”最有神韵。“霜竹”可实可虚，既像风中竹声，也像秋意中清寒的音调；“横云外”写其声之高远，空灵而不可即；“似有”则点出诗人并非直陈哀怨，而是借听觉幻感写情绪浮现，因而更显含蓄。全诗以清冷景物为依托，将新秋的生理感受、视觉印象与精神震动融为一体，格调疏淡而情味深长，体现了宋诗善于在细密观察中寄寓幽微心绪的特色。

杜范为宋代诗人，其诗多能于平淡景物中寓托心绪，风格清峭而有思致。这首《新秋二首 其一》题为“新秋”，重在表现秋初乍到时的敏锐感受，并非深秋肃杀之景，而是由暑热向清凉过渡之际，诗人对自然变化所生发的心理波动。宋代文人写秋，往往不满足于单纯摹写景色，而常把时令感、人生感、政治或身世之感交织在一起，因此“秋”既是自然季节，也常是触发感怀的媒介。此诗从“凉色侵肤”写起，继而写高空碧水、烟霭苍茫，最后归结到“悲声与恨俱”，可以看出作者是借新秋景象寄寓内在的清愁与感慨。由于现存材料有限，难以确指此诗作于作者何年何地、因何具体事件而起，但从作品本身判断，应是诗人面对季候骤变、触景生情而成。它并不依赖明确的叙事背景，而以景物节序的微妙转换，呈现宋人诗歌中常见的“由物候入情思”的写法。