注释
一叶：一片树叶，常用以暗示秋意初至。
阶前：台阶前，点明所见之近景。
浅黄：淡淡的黄色，写叶色初变，秋意尚浅而可感。
渡长江：犹言越过长江而来，形容秋色由远及近，渐次南下。
百骸：指全身肢体骨骼，代指人的身体。
假合：佛家语，谓人的形体由多种因素暂时聚合而成，并非恒常不变。
宁长健：哪里能够长久强健，含对衰病无常的感慨。
万虑：种种忧思、杂念。
丛生：纷纭而起，层出不穷。
未肯降：不肯平息、消解。
飞蝶尽：言寒露既重，蝴蝶已少，几乎不见。
烟带：暮霭如带，缭绕山间。
白鸥双：两只白鸥相伴而飞，画面清冷而又有生趣。
浑无语：全然无言，写倚栏时的沉思默然。
残篇：未读完或旧有的诗文篇章，也可指零散书卷。
对小窗：临着小窗阅读、沉思，点出幽居寂静的环境。
译文
台阶前有一片树叶落下，颜色只是淡淡的浅黄，由此便知道秋色已经渡过长江来到眼前。人的身体不过是暂时聚合而成，哪里能够长久康健；而心中的万种忧虑却丛丛生起，始终不肯平息。荒草间寒露渐重，飞舞的蝴蝶已经几乎绝迹；傍晚的山色笼着如带的烟霭，只有一双白鸥点缀其间。我独自倚着栏杆默默无言，时而拿起残旧的篇卷，面对着小窗静静翻看。
赏析
这首诗写“新秋”，却并不以浓重萧瑟取胜，而是从极细微的物候变化切入，层层递进，由景入情，由外物转入身世与心境。首联“一叶阶前落浅黄，已知秋色渡长江”，最见警策。诗人并不直接铺陈满目秋容，而只是捕捉“阶前”一叶初黄，便敏锐地感知到“秋色渡长江”。“一叶”与“长江”形成由小见大、由近及远的张力，既有生活经验的准确，也有诗意想象的开阔。一个“渡”字，化静为动，把无形的秋意写得仿佛有脚步、有行踪，极富感染力。
颔联由景转入自我观照。“百骸假合宁长健，万虑丛生未肯降”明显带有理性反思意味。“假合”含佛家观念，意识到肉身无常，健康难恃；而“万虑丛生”则是现实人生中难以摆脱的忧患。上句偏于对生命本质的体认，下句偏于对精神状态的描摹，身与心并举，使诗境由秋意的感知转向深层的人生感慨。
颈联继续写景，但景中寓情极深。“荒草露寒飞蝶尽，暮山烟带白鸥双”，前句写肃杀，后句写空明；前句是衰飒之象，后句又有清远之致。特别是“白鸥双”三字，在清冷暮色中忽见成双之鸟，既使画面有了灵动，也反衬出诗人“独立”的孤寂。景物并非单纯摹写，而是经过情感过滤，显出一种澄澹而深沉的格调。
尾联“倚栏独立浑无语，时把残篇对小窗”收束尤佳。诗人不作呼号感叹，只以“无语”见其情深，以“残篇”“小窗”见其境寂。读书之举既像排遣，也像自守，透露出宋诗常见的内向、沉思与理趣。全诗语言平实而有骨力，结构严谨，情景交融，在初秋的清冷中包含对生命、忧思与自处方式的深刻体认，颇具宋人诗歌清峭凝练的风神。
创作背景
杜范为宋代诗人，其作品多具理致与沉静之气。这首《新秋二首 其二》当作于秋初时节，从诗中“一叶阶前落浅黄”可见，时序刚入新秋，景物变化尚细微，诗人却已由物候之变触发深层感慨。宋代诗歌常重理趣与内省，不仅描摹景物，更通过景象折射对身心、世事的思考。本诗中的“百骸假合”便带有较明显的佛理色彩，说明诗人并非只为伤秋而伤秋，而是在秋意初生之际，联想到人生无常、身体难恃，以及忧思纷然难遣的现实处境。
从篇中“倚栏独立”“对小窗”“时把残篇”等语看，诗人当处于相对安静的居处环境中，所写更近于文人日常中的触景生怀，而非盛大筵游之作。颈联所写荒草、寒露、暮山、白鸥，也显出幽寂清远的秋日气氛。此类作品在宋诗中很有代表性：不事浓艳铺陈，不以典故堆砌取胜，而重在以小景引大感，以平语写深情，在看似平淡中包蕴深厚的人生况味。因而，这首诗的背景可理解为诗人于新秋时节独处观物，因自然节序变化而引发身体、心绪与生命意识的综合感受，是一首典型的秋日感怀诗。